Alessandro de’ Pesci (aktiv bis 1750), Fischverkäufer

Alessandro de’ Pesci (aktiv bis 1750) Fischverkäufer Öl auf Leinwand, 137 x 84 cm Kritische Beschreibung von Prof. Alberto Crispo Das Stillleben mit Fischmotiv kann chronologisch zwischen dem Ende des 17. und dem Beginn des 18. Jahrhunderts eingeordnet werden, während die Schule, auf die man sich beziehen kann, die neapolitanische ist. Das Werk weist in der Tat viele Berührungspunkte mit der Behandlung dieses Genres auf, wie sie in Neapel im 17. Jahrhundert betrieben wurde und sich dann auch im folgenden Jahrhundert fortsetzte, oft auch durch die Erben von Familien und Werkstätten, die sich sowohl in der Stadt als auch außerhalb etabliert hatten, darunter die De Caro, die De Matteis und die Recco. Auf der Leinwand sticht ein Stillleben-Abschnitt hervor, der sich vom Rest des Werkes abhebt, im unteren Teil positioniert ist und eine stärkere Beleuchtung genießt als der sitzende Fischer, der mit seiner Figur den oberen Teil einnimmt; wenn man die Wiedergabe der Schuppen oder des Panzers der Schildkröte beobachtet, einem weiteren wiederkehrenden Motiv in den Stillleben dieser Künstler und anderer ihrer Landsleute wie Baldassarre de Caro, findet man eine Ausführung mit kleinen, hellen und glänzenden Tupfern, die wir in den Werken dessen finden, was lange Zeit als der Meister der punktierten Fische galt. Der Name dieses anonymen Künstlers wurde vielen Stillleben mit Fischen und Krustentieren als Protagonisten zugewiesen, die dann oft der Hand von Elena Recco zugeschrieben wurden, der Tochter des Malers Giuseppe, der wiederum von ihrem Vater und Onkel im Malen unterrichtet wurde. Diese Eigenschaft veranlasste einen Teil der Kritik, das oben genannte Pseudonym zu entwickeln, das auch für eine andere Persönlichkeit derselben Zeit verwendet wurde, nämlich Alessandro de’ Pesci, ein Künstler, dem diese Leinwand zugeschrieben werden kann und der in der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts in Rom aktiv war; von ihm sind nur wenige Werke erhalten, und seine Biographie ist bis heute in weiten Teilen unvollständig. Die Leinwände befinden sich heute im Musée Fesch in Ajaccio, einer Institution, die dank der Spenden des korsischen Kardinals Joseph Fesch entstand, der während seines Aufenthalts in Rom als Kardinal eine immense Kunstsammlung zusammentrug. In Alessandros Leinwänden finden sich die punktförmige Farbauftragung, die Anordnung und die Pose der Meereslebewesen des betreffenden Werks, mit einer festeren und kompakteren Ausführung und mit helleren und klareren Tönen als bei der Reco, mit der er lange Zeit dasselbe Pseudonym teilte. Sicherlich betrachten beide aufmerksam die Lehren und Stilmittel der neapolitanischen Schule, für die Verwendung eines intensiven Helldunkels, das plötzlich von helleren Lichtzonen unterbrochen wird, für die Wahl des Genres und für einen Naturalismus von entfernter caravaggesker Abstammung; darüber hinaus unterscheidet sich die Figur des Fischers auch stilistisch und malerisch von dem Stillleben weiter unten, das mit einer lentikularen Genauigkeit beschrieben und durch die stärkere Beleuchtung hervorgehoben wird, fast um eine Art Trennung zwischen zwei Subjekten zu sanktionieren, die im selben Werk vereint sind. Diese Besonderheit könnte an die Zusammenarbeit zwischen Giuseppe Recco, dem Vater der oben genannten Elena, und Luca Giordano erinnern, einem neapolitanischen Maler, der zu den größten Vertretern der Barockzeit zählt; tatsächlich ist das Werk auf jenen Strang zurückzuführen, in dem Giuseppe Recco Gemälde mit Fischen malte und Luca Giordano die Ausführung der menschlichen Figuren überließ: von diesen Beispielen könnte dieses Werk abgeleitet sein.