Attr.to a Ferraù Fenzoni(1562-1645)

Beschneidung Jesu - Erste Hälfte des 17. Jahrhunderts. Zugeschrieben an Ferraù Fenzoni oder Ferraù da Faenza (Faenza, 1562 – Faenza, 11. April 1645). Bedeutendes Ölgemälde auf Leinwand (195 cm x 124 cm) in einem prächtigen zeitgenössischen marmorierten Rahmen mit vergoldeten und mit Pflanzenranken verzierten Winkeln. Dieses Werk kann in das malerische Repertoire des reifen Schaffens des Meisters aus Faenza eingeordnet werden. Es handelt sich um ein unveröffentlichtes Werk, das noch nie auf dem Antiquitätenmarkt erschienen ist. FENZONI (Faenzoni, Fanzoni, Fanzone), Ferraù (auch Ferraù da Faenza genannt). Als drittes von fünf Kindern wurde Faenzoni 1562 geboren. Laut Mancini (1617-1621, S. 241) hatte er „in seiner Heimat die Möglichkeit, aufgrund der Fülle guter Gemälde, die Grundlagen der Kunst zu erlernen...“ und manifestierte sehr bald seine natürlichen Begabungen für Malerei und Zeichnung. Er ging gegen Ende des Pontifikats von Gregor XIII. (gestorben 1585) nach Rom und übte hier, so Baglione (Ms. 1642), seinen ersten öffentlichen Auftrag aus, indem er zusammen mit V. Salimbeni, G. Stella und anderen an der Dekoration der Loggia der Segnungen in S. Giovanni in Laterano teilnahm. Die römische Periode des Malers aus Faenza ist im Kontext jenes vielfältigen, emblematischen, manchmal schwungvollen und aufwühlenden, heftig konfliktgeladenen Klimas des späten römischen Manierismus zu sehen. In diesem Klima ist es oft schwierig, die gegenseitigen Einflüsse zu erkennen, die aber notwendigerweise vorhanden gewesen sein müssen, vor allem zwischen den Malern, die an den Sixtinischen Zyklen arbeiteten. Laut Baglione war F. in erster Linie für die Dekoration des Durchgangs zwischen dem rechten Seitenschiff von S. Giovanni in Laterano und der Treppe zum Lateranpalast verantwortlich (das Werk ging bei den Borrominischen Umbauten verloren). Wahrscheinlich ist der wichtigste Beitrag des Künstlers zum Sixtinischen Programm die Fresken in der Scala Santa (1589); Baglione erkennt ihm Mose und die bronzene Schlange, die Kreuzigung, die Geißelung (die Scavizzi, 1960, jedoch Salimbeni zuschreibt) und Kain und Abel zu. Abgesehen von den michelangelischen Reminiszenzen und unter dem Einfluss von Lilio, erzielte F. Effekte eines milden Pittorizismus, gleichzeitig aber auch eine starke kompositorische Dynamik und einen ausgeprägten Expressionismus. In den ersten Jahren des letzten Jahrzehnts des Jahrhunderts beteiligte sich F. zusammen mit anderen Künstlern der Gruppe von Sixtus V. an der Realisierung des Freskenzyklus des Lebens der Jungfrau Maria in S. Maria Maggiore an den Wänden des Mittelschiffs zwischen den Fenstern, der 1593 fertiggestellt wurde. Diese Fresken eröffnen einen neuen stilistischen Kurs in der Malerei von F., der, vielleicht auch wegen einer vermuteten Reise in emilianisches Gebiet, mit dem Bologneser Umfeld von B. Passarotti bis zu den Carracci in Kontakt kam. Die oft trockene und nervöse Ausführung der anderen römischen Werke wird hier durch eine breite und manchmal feierliche Ausführung ersetzt, die von einer breiteren und weicheren Linie getragen wird; laut Viroli (1992, S. 316) ist hier „der Einfluss der baroccesischen Kultur“ spürbar. Um die Jahrhundertwende findet ein Aufenthalt in Umbrien statt, der von einer beachtlichen Anzahl von Werken geprägt ist. F. lebte und arbeitete etwa sechs Jahre lang (vielleicht schon ab 1593 und bis 1599) in Todi, wohin er von Bischof Angelo Cesi berufen wurde, der ihm einen seiner bemerkenswertesten und prestigeträchtigsten Aufträge erteilte, nämlich die Gestaltung des Inneren des Doms von Todi, die mit dem grandiosen Jüngsten Gericht begann, das 1596 auf der Gegenfassade freskiert wurde und in dem sich eine zum Teil akademische Konzeption und überraschende realistische Züge kreuzen. Weitere Werke von F. in Umbrien: Foligno, Bischofspalast, eine Verkündigung, die für den Dom ausgeführt wurde; Gualdo Cattaneo, Pfarrkirche, Kapelle des Allerheiligsten, Fresken mit Geschichten des Heiligen Michael Erzengel und Heiligenfiguren; die Absetzung in der Sakristei des Doms von Perugia ist „vielleicht eines der ältesten umbrischen Werke“ von F. (Sapori, 1989, S. 95 f.). Nachdem F. 1599 endgültig nach Faenza zurückgekehrt war, heiratete er am 2. Mai 1603 Anna di Cesare Naldi, eine Bürgerin seiner Heimatstadt, von ausgezeichneter Herkunft. In diesen Jahren nehmen die sporadischen akademischen Tendenzen, die bereits im Dom von Todi zum Ausdruck kamen, eine größere Konsistenz an, und die Erinnerung an den frühen Manierismus, in der Suche nach Rhythmen, die Massen und Bewegungen ausgleichen sollen, wird in den kompositorischen Themen seiner letzten romagnolischen Tätigkeit deutlich. Ab 1600 wird er Protagonist einer intensiven und blühenden malerischen Tätigkeit in seiner Geburtsstadt, darunter die Fresken der Kathedrale, die sich durch eine größere Suche nach einem zurückhaltenderen und sanfteren kompositorischen Gleichgewicht auszeichnet. In Faenza, wo seine Kunst von seinen Mitbürgern sehr geschätzt wird, scheint F. einen soliden bürgerlichen Status erreicht zu haben. F. starb am 11. April 1645 in Faenza; er wurde in der Kirche S. Cecilia (zerstört) beigesetzt. Wir fügen ein historisches Garantiezertifikat für die Echtheit bei. Das Gemälde kann in unserer Galerie in Foligno (PG) besichtigt werden. Für weitere Informationen: 3356925388 oder per E-Mail info@antichitabompadre.com Entdecken Sie unseren Online-Katalog mit vielen Vorschlägen für antike Kunst auf der Website www.antichitabompadre.com