Círculo de Pieter Paul Rubens (1577-1640), Sagrada Família com São Joãozinho

Círculo de Pieter Paul Rubens (1577-1640) Possivelmente de Hans Rottenhammer (1564-14 de agosto de 1625) e Jan Brueghel, o Velho (1568-1625) Sacrada Família com São Joãozinho Óleo sobre tela, 149 x 109 cm Com moldura, 153 x 114 cm Datado de "1623" A obra, provavelmente elaborada no contexto ramificado da próspera oficina rubensiana, pode ser baseada em estilos iconográficos introduzidos nas Flandres do início do século XVII pelos dois célebres artistas Jan Brueghel, o Velho, e Hans Rottenhammer. Hans Rottenhammer fez seu aprendizado com Hans Donauer em Munique. Com a ajuda do Duque Guilherme V da Baviera, partiu para Roma em 1589, onde trabalhou em colaboração com Paul Brill e Jan Brueghel, o Velho, que o influenciaram fortemente. Rapidamente se tornou apreciado por seus temas históricos e mitológicos de pequeno formato sobre cobre. Depois, foi para Veneza, onde estudou Tintoretto na Scuola di San Rocco e as obras de Paolo Veronese. Foi encarregado pelo Duque Ferdinando de Mantova de importantes trabalhos. De 1596 a 1606, esteve em Veneza, onde Adam Elsheimer trabalhou em seu estúdio. Retornou à Alemanha em 1606 e se estabeleceu em Augsburg, onde adquiriu o direito de cidadania e se tornou mestre em 1607. Trabalhou em Bückeburg de 1609 a 1613, para depois retornar a Augsburg, protegido pelo imperador Rodolfo II, recebendo importantes comissões para temas decorativos e retábulos. As gravuras de seus quadros realizadas pelos notórios Egidius Sadeleer e Lucas Kilian tornaram rapidamente famosas suas composições. Em sua obra, os modelos de composição venezianos são combinados com elementos da pintura holandesa - técnica e descrição da paisagem. A riqueza dos detalhes, a precisão da execução, a aplicação à reprodução esmaltada da camada pictórica, a intimidade devota da abordagem ao tema são todos elementos que tornaram sua produção procurada. Jan Brueghel, o Velho, também chamado Brueghel de Veludo pela sedução de sua paleta, era o segundo filho de Pieter Brueghel, o Velho, e irmão de Pieter Brueghel, o Jovem. Passou seus primeiros anos de aprendizado com Goekindt, pintor de Antuérpia, antes de partir para a Itália por volta de 1590. Encontramo-lo em Milão em 1595, onde teve como protetor o cardeal Borromeo. Em 1596, retornou a Antuérpia, onde se inscreveu como mestre. Após uma viagem a Praga em 1604 e a Nuremberg em 1606, retornou a Antuérpia e foi nomeado pintor oficial da corte pelo arquiduque Alberto e pela infanta Isabel. Um dos maiores especialistas em paisagem do século XVII, renovou completamente a concepção criando um gênero simples e lírico, conectando os diferentes planos com infinitas nuances onde dominam os azul-verdes característicos de sua paleta e animando suas cenas com personagens que às vezes foram executados por Rubens. A pintura revela um pincel e um estilo menos vinculados do que aqueles expressos no pequeno cobre, provavelmente realizado por Hans Rottenhammer em colaboração com Jan Brueghel, o Velho, que se encontraram durante a estadia romana. Em vez disso, mostra uma liberdade e uma vivacidade típicas dos pintores do círculo de Rubens. Como já mencionado, as três oficinas foram palco de numerosas trocas artísticas. É, portanto, plausível que um artista flamengo tenha reinterpretado o modelo de Brueghel, utilizando uma técnica afim à dos rubensianos, na época muito apreciados na Antuérpia do século XVII.