Sebastiano Conca (Napoli 1680 - 1764) cerchia di

Sebastiano Conca (Gaeta, 1680 - Nápoles, 1764) círculo de A Adoração dos Pastores óleo sobre tela oval, (cm): 122 x 99, dentro da moldura Detalhes completos: www.antichitacastelbarco.it A agradável pintura proposta, executada a óleo sobre tela oval, é uma das reedições de um quadro de Sebastiano Conca executado por volta de 1710 para o cardeal Pietro Ottoboni (hoje guardado no Paul Getty Museum de Los Angeles), que teve tanto sucesso nos primeiros anos do século XVIII (veja detalhes). Link para a obra do museu: http://www.getty.edu/art/collection/objects/671/sebastiano-conca-the-adoration-of-the-shepherds-ital... A obra, que retrata a Adoração dos Pastores, impressiona, além de suas grandes dimensões, pelo forte senso cenográfico de sua sugestiva ambientação noturna. O conjunto é espetacular, com um agradável efeito de luzes que emanam do Menino, fulcro compositivo, e gradualmente se atenuam à medida que alcançam os personagens mais distantes. Algumas pinturas com o mesmo tema ou com pequenas variantes foram apresentadas em leilões internacionais com estimativas consideráveis. Por composição e construção, inspira-se numa pintura napolitana de Guido Reni (conservada na Certosa di S. Martino) certamente estudada por Conca durante a sua primeira formação em Nápoles na oficina de Francesco Solimena. Em seguida, fundou uma oficina em Roma, onde seu estilo pictórico se desenvolveu em direção a um barroco tardio neoclássico. Características tardo-barrocas da pintura são o efeito ilusionista da perspectiva e, sobretudo, a representação cenográfica e teatral do tema. No entanto, o uso magistral do claro-escuro com a alta expressividade dos sujeitos são elementos próprios do neoclassicismo. As razões do seu clamoroso sucesso podem ser encontradas nas grandes capacidades do pintor de se produzir como um mediador eclético dos diversos componentes amadurecidos ao longo do século XVII: aquela cenografia, magniloquente e grandiosa, de herança giordanesca, aprendida nos anos de aprendizado e colaboração com Solimena, e aquela mais moderadamente composta do classicismo reformador de Maratta, a que pôde aceder mais diretamente quando se mudou para Roma. A habilidade de Conca foi, portanto, saber medir-se tanto com a tradição quanto com as cautelosas novidades do momento, dosando e potencializando de vez em quando os diversos e múltiplos componentes da linguagem tardo-barroca. ESTADO DE CONSERVAÇÃO: A tela, em bom estado de conservação, é acompanhada por uma moldura lacada cor marfim. A obra é vendida acompanhada de certificado de autenticidade fotográfico nos termos da lei.