Vittorio Amedeo Cignaroli (Torino 1730 - 1800)

Vittorio Amedeo Cignaroli (Turim 1730-1800) Paisagem animada com vista do monte dei Cappuccini com a velha cúpula de chumbo Paisagem animada com cascata Século XVIII Óleo sobre tela, 98 x 92 cm CIGNAROLI, Vittorio Amedeo Gaetano. - Filho do pintor Scipione e de Marianna Caretti, nasceu em Turim por volta de 1730. A data de nascimento é estabelecida com base no ato de óbito que o diz "de 70 anos". A. Baudi di Vesme (Schede Vesme) esclareceu a confusão em torno de seu nome, pela qual sua pessoa havia sido previamente desdobrada naquela de Vittorio Amedeo e de Gaetano. Segundo a tradição familiar, o C. formou-se com o pai, do qual absorveu a cultura veneziana, mas com diferente orientação. Gosto mais gracioso e nostalgias arcádicas distinguem, de fato, o C. do pai, de quem foi colaborador; os modos um tanto açucarados, mas sustentados por segura habilidade de ofício, encontraram um extraordinário sucesso junto à corte saboiana e à aristocracia piemontesa. É precisamente com Vittorio Amedeo que a oficina dos Cignaroli se alargou muito, acolhendo quantidade de ajudas e tornando assim ainda hoje difícil uma distinção entre a produção autógrafa e aquela de oficina. A obra do C. é documentada de 1749 a 1794. Um exaustivo registro é reportado em Schede Vesme, ao qual se remete para os dados relativos à atividade desenvolvida nos castelos da Venaria, Moncalieri e Rivoli, da qual se perdeu o rastro (muitos quadros passaram ao mercado de antiguidades) em seguida à devastação e expoliação daquelas residências reais. De 1749 a 1758 é citado por trabalhos no palácio real ( um para-lareira) e sobretudo por um primeiro grupo de pinturas para o castelo da Venaria. Em 1762 é nomeado prior da Companhia de S. Luca em Turim. No ano seguinte obteve a primeira comissão para a palazzina de caça de Stupinigi, que deveria se tornar sede de um de seus mais importantes trabalhos: quatro sobreportas com Vistas de caça e várias figuras, ainda in loco no salão do apartamento de levante. De 1779 é a decoração, já no palácio Peiretti de Condove em Turim (agora em coleção privada em Paris). Em 1771 iniciou para Stupinigi a série das Caças ao cervo, entre suas obras mais conhecidas, destinadas à sala dos escudeiros no apartamento do rei e ainda in loco: trata-se de um total de nove telas, executadas entre 1771-72 e 1778, com larga colaboração de ajudas. Nelas se manifestam claramente as finalidades e os limites da pintura do C., voltada a manter em vida um mundo arcádico já superado e que se resolve nos modos de uma decoração de estilo. Em 1778 o C. tornava-se professor na renovada Reale Accademia de pintura e escultura de Turim. Em 1782 Vittorio Amedeo III o nomeava "nosso pintor em paisagens e bosques". No palácio real, onde é citado por pagamentos em 1788-89, permanecem no apartamento de Madama Felicita quatro sobreportas com vistas do Castelo de Moncalieri, do Monte dei Cappuccini e duas paisagens não identificáveis (U. Chierici-R. Amerio Tardito, Pal. reale..., Apartamento de Madama Felicita, Turim 1971, pp. 5, 9, 14). Importante é o grupo de vinte e cinco pinturas do Museu cívico de arte antiga de Turim, alguns dos quais revelam o estudo dos mestres holandeses e flamengos das coleções reais. Deles, dois são cartões para tapeçarias: Camponeses e um malabarista que faz dançar um falso urso, cerca de 1760, e Jovens a tomar café da manhã na grama com duas camponesas da série Cenas campestres, traduzidos em tapeçaria por F. Demignot (para outras tapeçarias da manufatura turinense para as quais o C. forneceu os cartões e que são conservados no Museu cívico de Turim e no Quirinale em Roma, veja M. Viale Ferrero, em Mostra do Barroco piemontês, II, Tapeçarias). Os outros são paisagens e cenas sacras, também eles, como os dois precedentes, a óleo sobre tela, salvo cinco paisagens a têmpera sobre papel que se distinguem por tonalidades frias, bastante incomuns na pintura de Cignaroli. Outras duas tapeçarias sobre desenhos seus (Paisagem com duas figuras, Paisagem com malabaristas e mendigo) estão no palácio Carignano. Na Galeria Sabauda encontra-se um provável Autorretrato com o mapa-múndi, datável dos anos 60 (N. Gabrielli, La Gall. Sabauda, Maestri italiani, Turim 1971, fig. 487). No palácio Chiablese em Turim permanecem, na saleta dos espelhos, quatro sobreportas com Histórias do Antigo Testamen que se consideram (Griscri, em Mostra do Barroco Piem., II, Pintura, p. 110) do período tardio. Outras obras do C. são: quatro Paisagens fluviais no castelo de Agliè (a não confundir com aqueles de Scipione), seis paisagens com cenas de caça na vila de Carpeneto em La Loggia perto de Turim e numerosas paisagens em coleções privadas europeias. No Museu de belas artes de Budapeste são conservadas duas Cenas de caça (Bull. du Musée hongrois des Beaux-Arts, 1972, n. 39, p. 100, ill. 80 s.). Tinha se casado em 1766 com Rosalia Ladatte, filha do escultor Francesco, pintora, que se tornou também sua colaboradora e morreu em 1792 (I. Nepote, em Schede Vesme, p. 317). Dos seus filhos foi pintor Angelo. O C. morreu em Turim em 17 de fevereiro de 1800. Bibl.: G. Chevalley, Gliarchitetti, l'archit. e la decoraz. das vilas piemontesas do XVIII sec., Turim 1912, pp. 64, 69, 117, 142, 151; G. Delogu, Pittori menores ligures, lombardos, piemonteses do Seicento e do Settecento, Veneza 1931, pp. 238241; V. Moschini, La pittura italiana del Settecento, Florença 1931, p. 35; L. Rosso, La pittura e scultura del '700 a Turim, Turim 1934, pp. 43, 51; R. Buscaroli, La pitt. de paisagem na Itália, Bolonha 1935, pp. 385 s.; G. Lorenzetti, La pittura ital. del Settecento, Novara 1942, p. XLI; A M. Brizio, Ilcastello del Valentino. As pinturas, Turim 1949, p. 230; V. Golzio, Seicento e Settecento, Turim 1950, p. 792; M. Bernardi, La palazzina di caccia di Stupinigi, Turim 1958, tavv. XI, XII, XIII, XIV; L. Mallé, Le arti figur. inPiemonte, Turim 1961, pp. 393, 396 s., 405, 428; Schede Vesme, I, Turim 1963, pp. 317-19 (con bibl.); Mostra del Barocco piemontese (catal.), Turim 1963, I, La Mostra, tav. 17; II, Pittura, pp. 15 s., 110-113, tavv. 170-183; Tapeçarias, pp. 18 s., tavv. 25-27; III, Mobili e intagli, tav. 260; L. Mallé, Idipinti dei Museo d'arte antica, Turim 1963, pp. 40-46; A. Pedrini, Ville dei secc. XVIIe XVIII in Piemonte, Turim 1965, p. 202; Museo dell'arredamento, Stupinigi, Turim 1966, pp. 82, 88, 138, 139; A. Verdoia Oberto, V.A.C., Savona 1967 (con bibl.); L. Mallé, Stupinigi, Turim 1968, pp. 196-200, 236, 237, 446-449 (con bibl.); Gall. G Caretto, Mostra "La Pitt. in Piemonte nel XVIII sec."(catal.), Turim 1977, nn. 4-17 (prossegue no erro de desdobrar a personalidade do C.); Musei del Piemonte. Opere d'arterestaurate... (catal.), a cura de G. Romano, Turim 1978, p. 165; Cultura figur. e architett. negliStati del Re di Sardegna - 1773-1861 (catal.), a cura de E. Castelnuovo-M. Rosci, Turim 1980, pp. 1420 s., s.v.; U. Thieme-F. Becker, Künstlerlexikon, VI, pp.587, s. De TRECCANI.IT