Labão procura os ídolos, 1635/1640

Andrea De Lione (Nápoles, 1610 – Nápoles, 1685) Labão procura os ídolos, 1635/1640 Água-forte Medidas: mm 249 x 327 Pintor italiano formado por Belisario Corenzio (Acaia 1558 - Nápoles 1646) com quem aprendeu a técnica de afresco. Tornou-se um dos melhores alunos de Aniello Falcone (Nápoles 1607 - Nápoles 1656) e em sua oficina estudou o nu e se dedicou ao desenho. Sua linguagem artística é influenciada pela chegada a Nápoles do genovês Giovanni Benedetto Castiglione, conhecido como o Grechetto (Gênova 1609 - Mântua 1664) e pelo que estudou por ocasião da viagem a Roma por volta de 1674. Soube amadurecer uma linguagem resultante da fusão entre Classicismo e Barroco romano que se traduz em um desenho suave e simétrico. Na gravura na parte inferior esquerda se lê "Gio Benedetto Castiglione Genovese" e por essa razão a impressão sempre foi atribuída ao Grechetto. Recentemente, no entanto, Miriam Di Penta, por afinidades estilísticas nos rostos, nos cabelos e pela gestualidade das figuras, atribui a obra a De Leone. A cena, que se passa em uma paisagem caracterizada por montanhas ao fundo, animais e uma grande árvore ao centro, é retirada do livro do Gênesis (XXXI, 33 -35). Nela está retratado Labão enquanto procura dentro de um baú seus ídolos que sua filha Raquel havia roubado antes de fugir com Jacó. Jacó é representado em pé à esquerda, enquanto Raquel está sentada envolvida em um vestido e com o filho ao lado. A cena é agitada. Na gravura encontramos influências de Castiglione, de Poussin no vaso de prata abandonado sobre o lençol em uma espécie de natureza morta e dos modos de Pietro Testa (Lucca 1612 - Roma 1650). O traço denso, as linhas longas e paralelas envolvem a cena em uma atmosfera cinza-prateada. Sugerimos uma referência a um desenho conservado no Victorian and Albert Museum no qual, embora se trate de um assunto diferente, encontramos a mesma composição. Exemplar no II/IV estado, com o arranhão no céu, mas antes dos arranhões na ovelha. Bartsch registra uma pintura de Castiglione e uma de Pietro Testa da mesma composição. Impressão excelente. Ótimo estado de conservação, exceto algumas dobras no alto à direita. Mínimas margens ou exemplar aparado ao longo da batida sempre visível. Bibliografia: M. Di Penta, Andrea De Leone, De Luca Editori d'Arte, 2011, D.25; B 4; TIB 4 (11) como Castiglione; Bellini 2 (Castiglione Il Grechetto).