Janet Tower Storey (Aberdeen 1756-1835)
Retrato de mulher com touca
Óleo sobre tela, 76,5 x 64 cm
A pintura em questão retrata uma mulher idosa usando uma touca branca, que podemos identificar como a tia-avó da artista graças a um cartaz na parte de trás da tela que especifica o assunto ("grande tia-avó Storey"), o lugar em que a pintura foi feita (“Aberdeen”, uma cidade escocesa) e o nome da pintora inglesa, “Janet Tower Storey” (1756-1835).
A proveniência e a data da pintura nos permitem reconstruir o contexto em que nossa artista operou e os modelos que ela tinha à disposição. Além do eco evidente da pintura romântica de Théodore Géricault (1791-1824), em particular para os dez Retratos de alienados (pintados entre 1822 e 1823, hoje apenas dez são preservados no Musée du Louvre em Paris) nos quais os olhares, as expressões são enfatizados , mas também os sentimentos dos personagens, e as lições de artistas como Jacques-Louis David (1748-1825), Jean-Auguste-Dominique Ingres (1780-1867) e Francesco Hayez (1791-1881), intérprete de seu tempo, um pesquisador escrupuloso da verdade, das quais evidências eloqüentes são os retratos da aristocracia intelectual de seu tempo, a influência de alguns dos maiores retratistas ingleses do século XIX é inegável.
A tipologia do retrato, de fato, a partir da segunda metade do século XVII, foi o gênero que melhor se adaptou às aspirações da classe média, pois foi vantajoso tanto do ponto de vista econômico quanto para a inclusão nos ambientes das casas da nova burguesia. Entre os retratistas mais renomados e procurados em Londres estava Sir Joshua Reynolds (1723-1792), que argumentou que, embora a figura humana, um animal ou mesmo um objeto não fossem assuntos nobres, eles poderiam ganhar dignidade, comunicar um sentimento e produzir emoções da mesma forma que uma pintura de assunto histórico ou mitológico. Suas obras são agora preservadas em várias coleções particulares, bem como na National Gallery e na National Portrait Gallery em Londres, na coleção Wallace e em outras galerias britânicas.
Thomas Gainsborough (1727-1788) também foi um renomado retratista e paisagista na Inglaterra. Seus retratos mostram uma extraordinária facilidade de composição e agilidade de toque, suas cores, em contraste com os tons opacos usados por Reynolds, com quem disputava as encomendas mais prestigiadas da cidade, são claras e cintilantes, a pasta muito fina e de uma profundidade surpreendente, tanto que suas pinceladas, curtas e na diagonal, eram um “meio de possibilidade artística infinita” (A. Popham, 1923).
Até mesmo nossa artista, no retrato íntimo do parente que olha fixamente para fora da tela, talvez olhando para a própria neta no momento em que a retrata, nos mostra uma mulher em sua vida cotidiana, sem enfeites, vestida de azul escuro, com um xale da mesma cor nos ombros e uma touca que reflete a moda de seu tempo. O sorriso sutil e os olhos vívidos da mulher idosa nos dão uma sensação de tranquilidade reconfortante, mas ao mesmo tempo nos tornam participantes de sua condição social, provavelmente pertencente à pequena burguesia, o que a levou a desejar em sua casa um sinal desse status, que pode ser transmitido como herança para a posteridade.
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