Apollon et Marsyas, cercle de Pompeo Girolamo Batoni (Lucques 1708 – Rome 1787)
Huile sur toile (65 x 83 cm - encadrée 84 x 102 cm)
Provenance : Collection privée, Rome
Détails complets du tableau (cliquer ICI)
Le sujet du tableau est tiré de la mythologique fable de la compétition musicale entre le dieu Apollon et le satyre Marsyas, racontée par le poète Ovide dans les Métamorphoses (livre VI passages 282-400, et livre XI passages 150-194).
Le satyre Marsyas, après avoir découvert la flûte à double anche (aulòs) inventée par la déesse Athéna, devint si habile à en jouer qu'il osa défier le dieu Apollon avec sa lyre dans une confrontation musicale, perdue à cause d'un habile stratagème d'Apollon, et fut donc puni pour sa prétention.
La scène, située dans un paysage boisé, capture le moment le plus dramatique du récit, à savoir l'exécution de la punition choisie par le vengeur Apollon, vainqueur du concours : le dieu, reconnaissable à sa couronne de laurier et à l'arc sur son dos, tient un instrument tranchant et saisit un pan de la peau de Marsyas, attaché à un tronc d'arbre, les mains levées, pour l'écorcher.
Le thème d'Apollon et Marsyas était privilégié par les auteurs entre le XVIIe et le XVIIIe siècle pour sa valeur symbolique, faisant allusion à la lutte entre l'harmonie céleste, la raison (personnifiées par Apollon) et l'orgueil humain (Marsyas), entre la rationalité et la pure passion ; la punition, bien que cruelle, est une sorte de rite de purification : la peau représente l'apparence extérieure, qui est enlevée pour démasquer la vanité et révéler la véritable essence, dans un processus douloureux mais purificateur.
L'œuvre est attribuable à un peintre néoclassique de l'école romaine actif au XVIIIe siècle, de l'entourage de Pompeo Girolamo Batoni (Lucques 1708 – Rome 1787).
Le dessin net, la gamme chromatique, l'équilibre compositionnel et le plasticisme des anatomies reflètent le goût du XVIIIe siècle pour la nouvelle vision de l'art néoclassique qui embrassa également les thèmes de la mythologie, et dont Batoni fut un très grand représentant, avec l'abandon de l'esthétique baroque, excessive et redondante, pour un retour aux principes d'équilibre, de composition et de sérénité.
D'origine lucquoise, Pompeo Batoni s'installa à Rome à l'âge de vingt ans, où il commença en quelques années à obtenir des commandes de grand prestige, avec une carrière toujours ascendante qui dura plus de cinquante ans, et qui le vit engagé, avec la collaboration décisive de ses fils, dans une quantité impressionnante de tableaux sur commande.
Excellent état de conservation, complet avec un cadre doré.
INFORMATIONS SUPPLÉMENTAIRES :
L'œuvre est vendue complète avec un agréable cadre doré et est fournie avec un certificat d'authenticité et une fiche iconographique descriptive.
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