Vittorio Amedeo Cignaroli (Torino 1730 - 1800)

Vittorio Amedeo Cignaroli (Turin 1730-1800) Paysage animé avec vue sur le mont des Capucins avec l'ancienne coupole de plomb Paysage animé avec cascade XVIIIe siècle Huile sur toile, 98 x 92 cm CIGNAROLI, Vittorio Amedeo Gaetano. - Fils du peintre Scipione et de Marianna Caretti, il est né à Turin vers 1730. La date de naissance est établie sur la base de l'acte de décès qui le dit « âgé de 70 ans ». A. Baudi di Vesme (Schede Vesme) a clarifié la confusion autour de son nom, de sorte que sa personne avait été précédemment dédoublée en celle de Vittorio Amedeo et de Gaetano. Selon la tradition familiale, C. a été formé par son père dont il a assimilé la culture vénitienne, mais avec une orientation différente. Un goût plus précieux et des nostalgies arcadiques distinguent en effet C. de son père, dont il fut le collaborateur ; ses manières quelque peu doucereuses, mais soutenues par une sûre habileté de métier, rencontrèrent un succès extraordinaire auprès de la cour savoyarde et de l'aristocratie piémontaise. C'est précisément avec Vittorio Amedeo que l'atelier des Cignaroli s'est considérablement agrandi, accueillant de nombreuses aides et rendant ainsi encore difficile une distinction entre la production autographe et celle de l'atelier. L'œuvre de C. est documentée de 1749 à 1794. Un registre exhaustif est rapporté dans Schede Vesme, auquel on se réfère pour les données relatives à l'activité menée dans les châteaux de Venaria, Moncalieri et Rivoli, dont on a perdu la trace (de nombreuses peintures sont passées sur le marché des antiquaires) suite à la dévastation et à la spoliation de ces résidences royales. De 1749 à 1758, il est cité pour des travaux au palais royal (un pare-feu) et surtout pour un premier groupe de peintures pour le château de Venaria. En 1762, il est nommé prieur de la Compagnie de S. Luca à Turin. L'année suivante, il obtient la première commande pour le pavillon de chasse de Stupinigi, qui devait devenir le siège de l'une de ses interventions les plus importantes : quatre dessus-de-porte avec Vues de chasse et diverses figures, toujours in situ dans le salon de l'appartement de levant. De 1779 date la décoration, déjà dans le palais Peiretti di Condove à Turin (aujourd'hui dans une collection privée à Paris). En 1771, il commença pour Stupinigi la série des Chasses au cerf, parmi ses œuvres les plus connues, destinées à la salle des écuyers dans l'appartement du roi et toujours in situ : il s'agit d'un total de neuf toiles, réalisées entre 1771-72 et 1778, avec une large collaboration d'aides. Elles révèlent clairement les finalités et les limites de la peinture de C., visant à maintenir en vie un monde arcadien désormais dépassé et qui se résume à des modes de décoration de manière. En 1778, C. devint professeur à la Reale Accademia di pittura e scultura de Turin. En 1782, Vittorio Amedeo III le nomma « notre peintre en paysages et bosquets ». Au palais royal, où il est cité pour des paiements en 1788-89, il reste dans l'appartement de Madama Felicita quatre dessus-de-porte avec des vues du Château de Moncalieri, du Mont des Capucins et deux paysages non identifiables (U. Chierici-R. Amerio Tardito, Pal. reale..., Appartement de Madama Felicita, Turin 1971, pp. 5, 9, 14). Important est le groupe de vingt-cinq peintures du Musée civique d'art ancien de Turin, dont certaines révèlent l'étude des maîtres hollandais et flamands des collections royales. Parmi eux, deux sont des cartons pour tapisseries : Paysans et un jongleur qui fait danser un faux ours, vers 1760, et Jeunes à déjeuner sur l'herbe avec deux paysannes de la série Scènes champêtres, traduits en tapisserie par F. Demignot (pour d'autres tapisseries de la manufacture turinoise pour lesquelles C. fournit les cartons et qui sont conservées au Musée civique de Turin et au Quirinale à Rome, voir M. Viale Ferrero, dans Mostra del Barocco piemontese, II, Arazzi). Les autres sont des paysages et des scènes sacrées, eux aussi, comme les deux précédents, à l'huile sur toile, sauf cinq paysages à la gouache sur papier qui se distinguent par des tonalités froides, assez inhabituelles dans la peinture du Cignaroli. Deux autres tapisseries sur ses dessins (Paysage avec deux figures, Paysage avec jongleurs et mendiant) sont au palais Carignano. À la Galleria Sabauda se trouve un probable Autoportrait avec le globe terrestre, datable des années 60 (N. Gabrielli, La Gall. Sabauda, Maestri italiani, Turin 1971, fig. 487). Au palais Chiablese à Turin, il reste, dans la petite salle des miroirs, quatre dessus-de-porte avec des Histoires de l'Ancien Testament que l'on considère (Griscri, dans Mostra del Barocco piem., II, Pittura, p. 110) de la période tardive. D'autres œuvres de C. sont : quatre Paysages fluviaux dans le château d'Agliè (à ne pas confondre avec ceux de Scipione), six Paysages avec des scènes de chasse dans la villa de Carpeneto à La Loggia près de Turin et de nombreux paysages dans des collections privées européennes. Au Musée des beaux-arts de Budapest sont conservées deux Scènes de chasse (Bull. du Musée hongrois des Beaux-Arts, 1972, n. 39, p. 100, ill. 80 s.). Il avait épousé en 1766 Rosalia Ladatte, fille du sculpteur Francesco, peintre, qui devint également sa collaboratrice et mourut en 1792 (I. Nepote, dans Schede Vesme, p. 317). De leurs enfants, Angelo était peintre. C. est mort à Turin le 17 février 1800. Bibl.: G. Chevalley, Gliarchitetti, l'archit. et la décoraz. des villas piémontaises du XVIIIe siècle, Turin 1912, pp. 64, 69, 117, 142, 151 ; G. Delogu, Pittori minori liguri, lombardi, piemontesi del Seicento e del Settecento, Venise 1931, pp. 238241 ; V. Moschini, La pittura italiana del Settecento, Florence 1931, p. 35 ; L. Rosso, La pittura e scultura del '700 a Torino, Turin 1934, pp. 43, 51 ; R. Buscaroli, La pitt. di paesaggio in Italia, Bologne 1935, pp. 385 s.; G. Lorenzetti, La pittura ital. del Settecento, Novara 1942, p. XLI ; A M. Brizio, Ilcastello del Valentino. Le pitture, Turin 1949, p. 230 ; V. Golzio, Seicento e Settecento, Turin 1950, p. 792 ; M. Bernardi, La palazzina di caccia di Stupinigi, Turin 1958, tavv. XI, XII, XIII, XIV ; L. Mallé, Le arti figur. inPiemonte, Turin 1961, pp. 393, 396 s., 405, 428 ; Schede Vesme, I, Turin 1963, pp. 317-19 (avec bibl.) ; Mostra del Barocco piemontese (catal.), Turin 1963, I, La Mostra, tav. 17 ; II, Pittura, pp. 15 s., 110-113, tavv. 170-183 ; Arazzi, pp. 18 s., tavv. 25-27 ; III, Mobili e intagli, tav. 260 ; L. Mallé, Idipinti dei Museo d'arte antica, Turin 1963, pp. 40-46 ; A. Pedrini, Ville dei secc. XVIIe XVIII in Piemonte, Turin 1965, p. 202 ; Museo dell'arredamento, Stupinigi, Turin 1966, pp. 82, 88, 138, 139 ; A. Verdoia Oberto, V.A.C., Savone 1967 (avec bibl.) ; L. Mallé, Stupinigi, Turin 1968, pp. 196-200, 236, 237, 446-449 (avec bibl.) ; Gall. G Caretto, Mostra « La Pitt. in Piemonte nel XVIII sec. » (catal.), Turin 1977, nn. 4-17 (poursuit l'erreur de dédoubler la personnalité de C.) ; Musei del Piemonte. Opere d'arterestaurate... (catal.), sous la direction de G. 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