Geoffroy Dumonstier (attr. à)
(Saint-Étienne-du-Rouvray 1500 - Paris 1573)
Vêtir ceux qui sont nus
Plume
mesures : mm 95 x 185
Peintre, miniaturiste et dessinateur français né dans une famille d'artistes connus principalement comme portraitistes. Vers la fin des années 1530, il travaille au château de Fontainebleau et est influencé par les artistes italiens qui y travaillent : Antonio Fantuzzi (Trente 1510 - 1570), Rosso Fiorentino (Florence 1494 - Fontainebleau 1540) et Francesco Primaticcio (Bologne 1504 - Paris 1570).
La scène se déroule en plein air et est enfermée dans un ovale, en partant de la droite, derrière une colonne apparaît un homme âgé qui, s'appuyant sur un bâton, observe la scène. Au centre, on trouve deux chanoines, qui semblent être sur le seuil d'un bâtiment, tendant un paquet de vêtements à un homme de dos, qui paraît âgé et modeste, s'appuyant sur un bâton. Derrière lui, deux figures, dont un estropié, semblent commenter la scène. Au premier plan, deux enfants : l'un, vêtu de haillons, tend les bras vers les vêtements, semblant crier de joie. Les figures sont décrites uniquement par les traits de contour à la plume, l'utilisation de l'aquarelle dans les zones d'ombre est rare. Les figures sont allongées, manifestement maniéristes, les profils doux et caractéristiques. Le sujet pourrait être interprété comme une représentation de l'Œuvre de Miséricorde : vêtir ceux qui sont nus. L'ovale comme une étude pour un cycle de fresques à l'intérieur de cadres en stuc élaborés. Nous proposons de conserver l'ancienne attribution à Dumonstier car la dette envers les manières des artistes français formés au château de Fontainebleau est évidente, toutefois nous ne nous sentons pas de reconnaître sa main avec une certitude absolue. En effet, certaines caractéristiques physionomiques ainsi que l'utilisation de la plume sans ombrages, par exemple, font penser à l'environnement crémonais du XVIe siècle. Tous deux, en tout cas, influencés par le génie de Parmigianino.
Excellent état de conservation, à l'exception d'une tache dans la zone centrale du sujet.
La feuille est conservée dans le montage typique de la collection Carlo Prayer (Milan 1826-1900). En bas à droite et à gauche, timbres des collections Giuseppe Vallardi (1784-1863) L.1223 et Carlo Prayer (1826-1900) L.2044. Au verso, catalogage en écriture du XVIIe siècle à la sanguine F 503 et catalogage plus moderne au crayon n 41.
