Giulio Vitali, 20. Jahrhundert, Ansicht des Mailänder Doms

Giulio Vitali, 20. Jahrhundert Ansicht des Mailänder Doms Öl auf Leinwand, 48 x 68 cm Mit Rahmen, 66 x 85 cm Signiert G. Vitali unten links   Diese Ansicht des Mailänder Doms ist von der heutigen Via Agnello aufgenommen, also von der rechten Rückseite der Kirche, wenn man den Corso Vittorio Emanuele II hinuntergeht. Sie zeigt einen Blick auf den Platz davor und die Gebäude entlang des hinteren Umfangs. Der auf dieses Genre spezialisierte Maler lässt sich von der Veduten-Tradition der Stadt inspirieren, die im Dom eines ihrer beliebtesten Motive hatte, wie die Werke der Künstler des 19. Jahrhunderts bezeugen, die Mailand besucht oder dort gelebt haben: von Carlo Canella bis Luigi Bisi, über Giovanni Migliara und Angelo Inganni. Die Vedute ist von einer Radierung inspiriert, die 1791 von einem berühmten Mailänder Graveur und Maler angefertigt wurde: Domenico Aspari (1745-1831). Im Stil von Giovanni Battista Piranesi war er ein herausragender Graveur und fertigte Illustrationen für Essays und literarische Werke an, aber vor allem sechzehn Ansichten von Mailand, darunter eben die des Doms, die heute in der Civica Raccolta di Stampe Achille Bertarelli aufbewahrt werden. Vitali verwendet helle und warme Farben für die von Aspari erdachte und gravierte Struktur und gibt die Details präzise wieder, dank der feinen Striche, mit denen er die kleinen Figuren skizziert, die den Platz bevölkern. Wenn wir uns die Details der Architektur genauer ansehen, stellen wir fest, dass die Vorderfassade des Doms noch unvollständig erscheint, da sie erst 1813 von Carlo Amati nach einer Reihe von Projektänderungen und Architekten fertiggestellt wurde, die sich ab dem 17. Jahrhundert abwechselten, darunter Pellegrino Tibaldi, Lelio Buzzi, Luigi Cagnola und Leopoldo Pollack. Die uns zur Verfügung stehenden Informationen über die Tätigkeit von Vitali, der in der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts in Norditalien tätig war, sind begrenzt: Ihm werden eine Reihe von Ansichten von Venedig zugeschrieben, die den Lentikularismus seiner Malerei und seine Anlehnung an die von berühmten venezianischen und lombardischen Künstlern an der Wende vom 18. zum 19. Jahrhundert entwickelten Veduten-Diktate voll und ganz zeigen.