Achille Vertunni (1826 - 1897), Fischer bei Tagesanbruch

Achille Vertunni (1826 - 1897) Fischer bei Tagesanbruch Öl auf Leinwand, auf Masonit aufgezogen, 110 x 61 cm Mit Rahmen, 132 x 85 cm Unten links signiert: A. Vertunni Roma Dieses Werk ist signiert von dem neapolitanischen Künstler Achille Vertunni (1826-1897), einem wichtigen Vertreter des Realismus des 19. Jahrhunderts. Er stammte aus einer wohlhabenden Familie aus Neapel und beschloss, entgegen dem Wunsch seiner Eltern, die ihn als Architekten sehen wollten, eine Künstlerkarriere einzuschlagen. Er besuchte die Real Accademia und später die Schule von Giuseppe Bonolis, seinem zukünftigen Lehrer, von dem er die realistische Lektion lernte und in dessen Schule er junge Kollegen fand, mit denen er sowohl künstlerische als auch politische Erfahrungen austauschen konnte, so dass er an den revolutionären Bewegungen teilnahm, die 1848 in Neapel ausbrachen. Der Anti-Akademismus, zusammen mit der allgemeinen Ablehnung des Formalismus neoklassizistischer Prägung, waren die ersten Indikatoren, die seine Reife kennzeichneten, die zunächst in Sujets mündete, die mit der romantischen Tradition verbunden waren, und später in Gemälden, in denen die Landschaft immer mehr zum Protagonisten wurde. Zu den Höhepunkten zählen die Pia de' Tolomei und Dante im Wald, ein Werk, das noch mit der historischen Landschaftsmalerei verbunden ist, während die Ansichten von Städten, Dörfern oder Naturansichten von seiner Kampanien über Venedig und die Dörfer der dazugehörigen Lagune bis hin zur Landschaft um Rom reichen, wo er 1853 umzog. Hier gründete er sein eigenes Atelier und engagierte sich für die Einrichtung eines Ateliers in seinem Haus, ausgestattet mit einer echten Sammlung von Objekten, Möbeln und Werken verschiedener Epochen, die von Auftraggebern, Kunden und Kollegen sehr geschätzt wurde, die das Glück hatten, sie zu besuchen. Sein Ruhm erreichte internationale Ausmaße und er fand die Anerkennung des italienischen und europäischen Großbürgertums vor allem für die Sujets veristischer Prägung, in denen die Landschaft die menschliche Gestalt dominiert, ohne sie völlig zu verdrängen, sondern sie vielmehr integriert und sie dadurch aufwertet und bemisst. Auch in diesem Fall erscheinen die beiden Fischer, die im Gegenlicht während eines wechselhaften Sonnenuntergangs aufgenommen wurden, nicht nur als einfache Komparsen: Die Inszenierung der Szene, sowohl aus der Sicht der Symmetrie als auch aus thematischer Sicht, scheint das Boot zu benötigen, das an einem der Pfähle anlegt. Neben den thematischen Fragen sind vor allem die technischen zu würdigen, insbesondere die geschichtete Wiedergabe der verschiedenen Farbtöne, die von den glänzenden Reflexen der Wellen bis zu den dunkleren Flecken der Wolken in der Mitte des Himmels reichen. Die Streifung der Pinselstriche verleiht Dreidimensionalität und macht das Wasserelement vibrierend und bewegt, während im oberen Teil die verschiedenen Teile des Himmelsgewölbes geteilt, aber gleichzeitig durchdrungen erscheinen.