Toskana, 18. Jahrhundert
Putto mit Delfin
Marmor, H. 55 cm
Die vorliegende Skulptur aus kostbarem Marmor stellt einen Putto oder genauer gesagt einen Wassergeist (vielleicht einen jungen Eros oder einen Amor) dar, der vollständig nackt und mit einem wohlgenährten Körper versehen ist. Der Marmor wird trotz seiner Kälte so bearbeitet, dass er die Weichheit und Fleischigkeit der kindlichen Figur vermittelt, typisch für das Schönheitsideal der Renaissance und Spätrenaissance. Der Putto ist in einer dynamischen und scheinbar instabilen Pose eingefangen, wobei er mit dem rechten Fuß auf einem Delfin steht, der oft mit Poseidon assoziiert wird und hier als Sockel dient. Diese Suche nach Dynamik und einer nicht perfekt frontalen Haltung war ab dem 16. Jahrhundert ein Kennzeichen der Plastik und nahm die typisch achtzehnt??rägliche Vorliebe für die serpentinierte Figur vorweg: Das Motiv weist tatsächlich ein leichtes Kontrapost und eine Drehung des Oberkörpers auf, Elemente, die die Bewegung des Ganzen verstärken. Mit der rechten Hand hält er eine Art Gefäß über dem Kopf, was auf seine ursprüngliche Funktion als dekorativer Brunnen hindeutet, während die linke Hand den Schwanz des Delfins zu halten oder zu umarmen scheint. Das Gesicht ist lächelnd und verspielt, mit dichtem Lockenhaar und einem Ausdruck lebhafter und kindlicher Unschuld. Aufgrund seiner Form konnte diese Art von Skulptur dazu bestimmt sein, Medici-Villen und -Gärten zu schmücken, Orte, an denen Wasser und fröhliche Skulpturen wesentliche Elemente waren (wie in den berühmten Brunnen des Boboli-Gartens). Dieser freudige Naturalismus war ein typisches Merkmal der toskanischen Schule des 18. Jahrhunderts, die sich von der unvergänglichen florentinischen Tradition von Bildhauern wie Andrea del Verrocchio und Giambologna inspirieren ließ. Das 16. Jahrhundert zeigte sich in der Toskana tatsächlich als eine Periode intensiver skulpturaler Kreativität, die zunächst vom Höhepunkt der Renaissance und dann vom Manierismus geprägt war. Der "Putto mit Delfin" aus Bronze von Andrea del Verrocchio, aus der Zeit um 1470 und im Palazzo Vecchio aufbewahrt, dient als archetypisches Modell für unsere Skulptur, die sich durch eine außergewöhnliche Beweglichkeit auszeichnet und für eine instabile Brunnenpose konzipiert wurde, die ursprünglich für die Villa Careggi bestimmt war. Im Laufe des 16. Jahrhunderts bevölkerten auch Bildhauer wie Tribolo und Ammannati die großherzoglichen Brunnen mit unzähligen Putten und Meeresfiguren, die oft nicht als einzelne Meisterwerke, sondern als Elemente einer komplexen hydraulischen und allegorischen Maschine konzipiert waren.
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