Das große Gemälde, gerahmt in einem goldenen Rahmen, zeigt eine ländliche Szene mit traditionellen Elementen der landwirtschaftlichen Arbeit.
In der Mitte des Bildes sind zwei Ochsen angespannt und scheinen zu ziehen, wobei eine weibliche Figur damit beschäftigt ist, einen großen Heu- oder Strohhaufen aufzusammeln.
Ein weiterer Mann ist rechts zu sehen, der eine Heuladung auf dem Rücken trägt und auf einem grasbewachsenen Pfad geht.
Die Szene spielt in einem offenen Feld, wahrscheinlich während der Erntezeit, wie die reichliche Anwesenheit von Heu vermuten lässt. Der Hintergrund zeigt eine ländliche Landschaft mit Bäumen und was ein Gebäude in der Ferne auf der rechten Seite sein könnte.
Die vorherrschenden Farben sind warme Gelb-, Braun- und Ockertöne für das Heu und die Erde, mit einem hellblauen Himmel, der den oberen Teil des Gemäldes einnimmt.
Die Pinselstriche scheinen beschreibend zu sein und versuchen, die Textur des Heus und die Robustheit der Tiere einzufangen.
Das Licht im Gemälde ist diffus und deutet auf einen Tag hin, vielleicht am späten Nachmittag oder am Morgen.
Zusammenfassend ist dies ein Werk, das einen Moment des Bauernlebens darstellt und sich auf die Beziehung zwischen Mensch, Arbeitstieren und Land konzentriert, mit einer Komposition, die die Mühe und Zusammenarbeit im landwirtschaftlichen Kontext hervorhebt.
Das Werk ist von dem Künstler Antonino Traverso signiert, der für seine ländlichen Themen bekannt ist.
Die Maße sind wie folgt:
155 cm x 116 cm einschließlich des zeitgenössischen Rahmens
138 x 98 cm die Leinwand.
Antonino Traverso, geboren 1900, wurde künstlerisch in Genua an der Accademia Ligustica di Belle Arti (1915-1918) und in Carrara ausgebildet, wo er den Bildhauerkurs an der örtlichen Akademie besuchte.
1927 gewann er den Wettbewerb für das Künstlerstipendium von Brignole-Sale Duchessa di Galliera.
Sein Debüt als Maler gab er auf der Ausstellung, die 1918 in der Società di Belle Arti in Genua (Palazzo Bianco) stattfand; als Freskenmaler 1926 in Imperia, Chor der Kirche von Coldiroli.
Über seinen Ausstellungsweg erinnern wir uns an die erste große Ausstellung in Genua, Galleria Vitelli, im Jahr 1927, gefolgt von einer zweiten Ausgabe im Jahr 1929 und einer dritten in Mailand im Jahr 1930 in der Galleria Geri.
Es folgten Ausstellungen in der Galleria San Giorgio in Genua in den Jahren 1932-35-38; im Palazzo Ducale im Jahr 1945.
1939 wurde er zum Accademico di Merito an der Accademia Ligustica in Genua ernannt.
Als Künstler mit großer Persönlichkeit widmete er sich mit gleichem Geschick der Staffeleimalerei, der Freskenmalerei und der Radierung.
Antonino Traverso war auch ein bekannter Illustrator und Keramiker; 1947 betreute er die Bühnenbilder für den Film "Fahrraddiebe" unter der Regie von Vittorio De Sica.
Zwei Jahre später zog er nach Venezuela, wo er bis 1955 blieb und sich hauptsächlich der Porträtmalerei und der Dekoration von Villen und öffentlichen Gebäuden sowie der Erstellung von Werbematerial für wichtige Unternehmen widmete.
Er malte auch Motive, die in landwirtschaftlichen Tätigkeiten und in der Auswanderung von Menschen und Tieren beschäftigt waren.
Seine bevorzugten Motive blieben jedoch die charakteristischen Persönlichkeiten des alten Genua und die typischen Ansichten Liguriens: Er schuf Werke, die die tiefgreifenden, radikalen Veränderungen im Laufe der Jahre bezeugen.
Nach seiner Rückkehr aus Südamerika nahm er seine Teilnahme an den städtischen Ausstellungen intensiv wieder auf.
Wir erinnern uns an diejenigen im Circolo della Stampa in Genua in den Jahren 1960-62; in der Galleria De Pasquali im Jahr 1967; in der Galleria Liguria im Jahr 1972.
Antonino Traverso erhielt zahlreiche Preise und Auszeichnungen für seine Kunst, beginnend mit dem Kauf eines seiner Gemälde I ceri di Gubbio im Jahr 1924 durch den König von Italien.
Seine Werke befinden sich in der Gemeinde Genua, den öffentlichen Galerien von Perugia und Terni, in Caracas in der Nationalbibliothek (22 Gemälde, die sich auf den Don Quijote-Zyklus beziehen); in Celle Ligure, Parochialkirche (Fresken der Apsis).
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