Kreis um Pieter Paul Rubens (1577-1640), Heilige Familie mit Johannesknaben

Kreis um Pieter Paul Rubens (1577-1640) möglicherweise von Hans Rottenhammer (1564-14. August 1625) und Jan Brueghel dem Älteren (1568-1625) Heilige Familie mit Johannesknaben Öl auf Leinwand, 149 x 109 cm mit Rahmen 153 x 114 cm Datiert „1623“ Das Werk, das wahrscheinlich im weitverzweigten Kontext der blühenden Rubens-Werkstatt entstanden ist, könnte auf ikonografischen Stilelementen basieren, die im frühen 17. Jahrhundert von den beiden berühmten Künstlern Jan Bruegel dem Älteren und Hans Rottenhammer in Flandern eingeführt wurden. Hans Rottenhammer absolvierte seine Lehre bei Hans Donauer in München. Mit Hilfe von Herzog Wilhelm V. von Bayern reiste er 1589 nach Rom, wo er in Zusammenarbeit mit Paul Brill und Jan Brueghel dem Älteren arbeitete, die ihn stark beeinflussten. Er wurde bald für seine kleinformatigen historischen und mythologischen Sujets auf Kupfer geschätzt. Später reiste er nach Venedig, wo er Tintoretto in der Scuola di San Rocco und die Werke von Paolo Veronese studierte. Er wurde von Herzog Ferdinand von Mantua mit wichtigen Arbeiten beauftragt. Von 1596 bis 1606 war er in Venedig, wo Adam Elsheimer in seinem Atelier arbeitete. 1606 kehrte er nach Deutschland zurück und ließ sich in Augsburg nieder, wo er das Bürgerrecht erwarb und 1607 Meister wurde. Von 1609 bis 1613 arbeitete er in Bückeburg, bevor er nach Augsburg zurückkehrte und unter dem Schutz von Kaiser Rudolf II. wichtige Aufträge für dekorative Themen und Altarbilder erhielt. Die von den bekannten Egidius Sadeleer und Lucas Kilian angefertigten Stiche seiner Gemälde machten seine Kompositionen schnell berühmt. In seinem Werk werden venezianische Kompositionsmodelle mit Elementen der niederländischen Malerei - Technik und Landschaftsbeschreibung - kombiniert. Der Detailreichtum, die Präzision der Ausführung, die Anwendung auf die emaillierte Wiedergabe der Farbschicht, die fromme Intimität der Annäherung an das Motiv - all dies sind Elemente, die seine Produktion begehrt machten. Jan Brueghel der Ältere, auch Samt-Brueghel genannt wegen der Verführungskraft seiner Palette, war der zweite Sohn von Pieter Brueghel dem Älteren und Bruder von Pieter Brueghel dem Jüngeren. Seine ersten Lehrjahre verbrachte er bei Goekindt, einem Maler in Antwerpen, bevor er um 1590 nach Italien aufbrach. 1595 finden wir ihn in Mailand, wo er Kardinal Borromeo als Beschützer hatte. 1596 kehrte er nach Antwerpen zurück, wo er sich als Meister einschrieb. Nach einer Reise nach Prag im Jahr 1604 und nach Nürnberg im Jahr 1606 kehrte er nach Antwerpen zurück und wurde von Erzherzog Albrecht und Infantin Isabella zum offiziellen Hofmaler ernannt. Als einer der größten Landschaftsspezialisten des 17. Jahrhunderts erneuerte er die Konzeption vollständig und schuf ein einfaches und lyrisches Genre, indem er die verschiedenen Ebenen mit unendlichen Nuancen verband, in denen die für seine Palette charakteristischen Blau-Grün-Töne vorherrschten, und seine Szenen mit Figuren belebte, die manchmal von Rubens ausgeführt wurden. Das Gemälde offenbart einen freieren Pinselstrich und Stil als die in dem kleinen Kupfer zum Ausdruck gebrachten, das wahrscheinlich von Hans Rottenhammer in Zusammenarbeit mit Jan Brueghel dem Älteren angefertigt wurde, die sich während ihres römischen Aufenthalts kennengelernt hatten. Vielmehr zeigt es eine Freiheit und Lebendigkeit, die typisch für die Maler des Rubens-Kreises sind. Wie bereits erwähnt, waren die drei Werkstätten Schauplatz zahlreicher künstlerischer Austausche. Es ist daher plausibel, dass ein flämischer Künstler das Modell von Brueghel neu interpretiert hat, indem er eine Technik verwendete, die der der Rubenser nahesteht, die im Antwerpen des 17. Jahrhunderts sehr geschätzt wurden.