Andrea Locatelli (Rom, 1695 – 1741), Architektonisches Capriccio mit Ruinen

Andrea Locatelli (Rom, 1695–1741) Architektonisches Capriccio mit Ruinen Öl auf Leinwand, 47 x 62 cm Kritische Expertise von Prof. Alessandro Agresti Andrea Locatelli (Rom, 1695–1741), einer der angesehensten römischen Landschaftsmaler des 18. Jahrhunderts, widmete sich auch intensiv dem Genre des "Architektonischen Capriccios". Ein Beweis dafür ist das vorliegende Werk, das antike Ruinen zeigt: eine Pyramide, die sicherlich von der Cestius-Pyramide inspiriert wurde, eine Männerstatue und eine Kolossalstatue zu Pferd, eine Hommage an Gian Lorenzo Berninis Meisterwerk, Die Vision des Konstantin. Rundherum, inmitten der Trümmer einer fernen Welt, kleine Figuren, die mit schnellen Strichen ausgeführt sind: ein Soldat in Rüstung, der daliegt, und eine Mutter mit ihren Kindern, während zwei weitere in der Ferne den Horizont zu betrachten scheinen. Andrea Locatelli (Rom, 1695–1741) wurde 1695 in Rom geboren; über seine Ausbildung bei seinem Vater Giovanni Francesco und seinem Onkel Pietro Lucatelli, der 1634 in Rom geboren wurde, gibt es nur wenige Informationen. Es ist auch eine Lehrzeit bei dem Marinemaler Monsù Alto bekannt, von dem Marco Chiarini nur zwei Werke in den Depots der Florentiner Museen gefunden hat. Später war er bis 1712 bei dem Landschaftsmaler Fergioni, wahrscheinlich in Begleitung von Paolo Anesi (Rom, 1697–1773). Nach diesem Datum war Locatelli völlig unabhängig tätig und bei den bekanntesten römischen Familien akkreditiert. Tatsächlich wurde er 1715 eingeladen, an der Dekoration des Palazzo al Corso von Francesco Maria Ruspoli teilzunehmen. Zu dem verlorenen Komplex von Landschaften, Meeresansichten und Genreszenen, der von einem internationalen Team von Spezialisten wie Alessandro Marchi oder François Simonot, genannt Borgognone, geschaffen wurde, trug Locatelli bei, indem er die Figuren eines Zimmers malte. In den gleichen Jahren arbeitete er für die Familie Ottoboni; im Auftrag von Kardinal Pietro entstanden Gemälde im Palazzo della Cancelleria. Für denselben Kardinal malte er "verschiedene Gemälde", die 1739 von Charles de Brosses erwähnt wurden, der unter den "guten Gemälden" der Ottoboni-Sammlung nur die Gemälde von Francesco Trevisani und "Landschaften von Lucatelli" zitiert. Im Ottoboni-Kreis lernte Locatelli wahrscheinlich den Architekten Juvarra kennen, der seit 1710 im Palazzo della Cancelleria tätig war. 1724 verschaffte dieser ihm den Auftrag von Vittorio Amedeo II. von Savoyen, zwei Ansichten des Schlosses Rivoli anzufertigen; sie wurden zusammen mit drei weiteren von Giovan Paolo Panini und Marco Ricci in Auftrag gegeben. 1738 beteiligte sich Locatelli im Auftrag von Kardinal Neri Corsini, dem Neffen von Papst Clemens XII., an der Renovierung des Palazzo Riario, der gerade von der Familie Corsini erworben worden war. Die leidenschaftlichsten Sammler von Locatelli waren jedoch die Colonna: Für Girolamo II. malte er nicht weniger als 57 Ansichten, und weitere dreißig Gemälde waren in der Galerie des Palazzo Sciarra Colonna ausgestellt. Der Maler fügte sich bestens in das schwierige künstlerische Umfeld des Kapitols ein und schuf Fantasielandschaften mit archäologischem Charakter nach dem Vorbild von Giovanni Ghisolfi und van Bloemen, realistische und arkadische Ansichten bis hin zur Darstellung von volkstümlichen Szenen, die Paolo Monaldi beeinflussten, und seine Kompositionen waren sicherlich wichtig für den künstlerischen Werdegang von Gian Paolo Pannini, der um 1715 aus seinem Geburtsort Piacenza nach Rom zog und bald zum berühmtesten Vedutenmaler seiner Zeit wurde. In diesen Jahren wurde auch ein wahrscheinlicher Einflussaustausch zwischen Locatelli und Marco Ricci festgestellt, der sich um 1720 in Rom zu einer Radierung nach dem Gemälde des römischen Malers inspirieren ließ. Das vorliegende Gemälde ist, wie Prof. Alessandro Agresti berichtet, plausibel als eine erste Idee für ein größeres Werk aufgrund der lockeren und lebendigen Ausführung anzusehen. Die Ausführung der Figuren ist vergleichbar mit Gemälden wie Landschaft mit Wanderern und Landschaft mit Hirten aus einer Privatsammlung. In dem Capriccio mit Figuren bei einem Altar des Palazzo Corsini wird die gleiche Strategie angewandt, die Skulpturen fast vor Leben pulsieren zu lassen, insbesondere die Ausführung des Reliefs, das gut zu dem Sockel mit Soldaten in unserem Gemälde passt.