Römische Schule, zweite Hälfte des 17. Jahrhunderts, Komposition mit Zitronen und Hündchen

Römische Schule, zweite Hälfte des 17. Jahrhunderts Komposition mit Zitronen und Hündchen Öl auf Leinwand, cm 97,5 x 74,5 Mit Rahmen, cm 120 x 95 Das Werk, das wir hier beschreiben, kann dem Stil des Stilllebens zugeordnet werden, der im Rom des 17. Jahrhunderts aufblühte und sowohl italienische Künstler als auch ausländische Maler, insbesondere Franzosen und Flamen, einbezog, die auf der Suche nach lukrativen Aufträgen und künstlerischen Neuheiten in die Stadt kamen, um ihre Fähigkeiten zu verbessern. Die Namen, die diesem Werk am nächsten kommen, sind die von Pier Francesco Cittadini (1616-1681) und Francesco Noletti, genannt il Maltese, der aber lange Zeit auch als Fieravino (1611-1654) bekannt war. Der erste stammte aus Mailand, der zweite aus Malta, und beide arbeiteten in Rom, wo sie sich im Genre des Stilllebens versuchten und sowohl in Bezug auf Aufträge als auch in Bezug auf Anhänger und Nachahmer großen Erfolg hatten. Cittadini hatte zuvor auch andere Erfahrungen gemacht: Er war Schüler von Daniele Crespi in Mailand und dann von Guido Reni in Bologna, bevor er nach Rom kam und sich dort nach der Begegnung mit französischen Künstlern, die dieses Genre praktizierten, mit größerer Entschlossenheit dem Stillleben widmete. Noletti hingegen, der direkt von der kleinen Insel Malta nach Rom kam - was ihm den Beinamen 'il Maltese' einbrachte - war stärker fokussiert und weniger von anderen Genres beeinflusst. Er zeichnete sich sofort aus, auch unter den Nordländern, wie die Stiche von Jacques Coelemans und die Reproduktionen von Jacques Hupin zeigen, durch die hohe, fast lupenreine Qualität seiner Werke, insbesondere in der Wiedergabe der Stoffe der türkischen Teppiche, die ständig in seinen Gemälden vorkommen, ähnlich dem, der unordentlich auf der erhöhten Ebene liegt. Weiterhin finden wir die Anwesenheit des Metalltabletts mit Obst, Äpfeln und Zitronen, aber vor allem die der Metallvase am Fuße der Szene; diese Elemente, die in der Lage sind, die Lichtreflexe in der dunklen Umgebung hervorzuheben, sind typisch für die Stillleben von Noletti, während die Anwesenheit des Hündchens oder, im Allgemeinen, eines tierischen Elements selten ist, was wir stattdessen in vielen Werken von Cittadini finden. Der hintere Raum ist nicht besonders hell, sondern zeigt sich offen durch einen Bogen, der eine Ecke des bewölkten Himmels einrahmt; diese Öffnung zum Freien sowie die Beschreibung der architektonischen Elemente, die den Raum begrenzen, sind ebenfalls Elemente, die in der Produktion des maltesischen Künstlers kaum vorkommen, sondern in der von Cittadini zu finden sind: Ein Beispiel ist das Gemälde in der Galleria Nazionale di Arte Antica in Triest oder das in der Galleria Estense in Modena, wo wir auch die Anwesenheit eines Tieres in der Katze feststellen können, die den Käfig mit einem Vögelchen angreift. Das Spiel findet also zwischen verschiedenen Besonderheiten statt, die in derselben Stadt nebeneinander existierten und von zwei verschiedenen Künstlern hervorgebracht wurden, die jedoch eine gewisse Gemeinsamkeit in den bildlichen Entscheidungen dieses Genres erkannten; dieses Werk vereint die analytische Textur des orientalischen Teppichs und den kostbaren Widerhall des Metalls mit der größeren Luftigkeit des Hintergrunds und der dynamischen Präsenz des Hündchens und beweist damit, dass es die Entscheidungen zweier Künstler in Einklang bringen kann, die eine enorme Spur in der Geschichte des römischen Stilllebens und darüber hinaus hinterlassen haben.