Pseudo-Vitali (Tätig in Bologna in der ersten Hälfte des 18. Jahrhunderts), Paare von Stillleben

Pseudo-Vitali (Tätig in Bologna in der ersten Hälfte des 18. Jahrhunderts) Paare von Stillleben mit Hühnervögeln, Schafen, Weidenkorb Öl auf Leinwand, 80 x 170 cm Mit Rahmen, 95 x 185 cm Kritische Analyse von Prof. Alberto Crispo   Bibliografie: R. Roli, Pittura bolognese 1650-1800. Dal Cignani ai Gandolfi, Bologna A. Cicatelli, Beitrag in Arte e Pietà. I patrimoni culturali delle Opere Pie, Ausstellungskatalog, Bologna 1980, S. 208. 1977 M. Danieli, Per la natura morta a Bologna. Due aggiunte allo ‘pseudo-Vitali’     Die beiden Kompositionen von gleicher, horizontaler Größe sind eindeutig dem Strang der Stillleben und Lebendnaturen bologneser Tradition zuzuordnen, die für einige Adelssitze geschaffen wurden. Im ersten Bild ist ein Ausschnitt aus der lebendigen Natur dargestellt, in dem weiße Schafe mit dichtem Fell zusammen mit lebenden und toten Hühnervögeln in einer luftigen Landschaft abgebildet sind. Auf der zweiten Leinwand begleitet eine Ente tote Hühnervögel sowie Weidenkörbe und Tierkäfige. Die hohe Qualität der beiden Gemälde erlaubt es uns, sie dem Katalog eines sehr raffinierten, aber rätselhaften Malers einzuordnen, der um die Wende des 17. und 18. Jahrhunderts in Bologna tätig war: dem sogenannten Pseudo-Vitali, dessen Werk noch rekonstruiert werden muss. Diese Persönlichkeit wurde erst vor kurzem identifiziert und verdankt ihren Namen den bologneser Merkmalen ihrer Werke und der engen Beziehung zu den Stilen von Candido Vitali (1680 – 1753), einem sehr geschickten Stilllebenmaler, der einen außergewöhnlichen Erfolg genoss. Die kritische Auseinandersetzung, die zur Entstehung des Pseudo-Vitali führte, begann 1977, als Renato Roli ein Stillleben mit Hühnervögeln und Blumenkorb, das sich heute im Besitz der Opera Pia dei Poveri Vergognosi befindet, in den Katalog des Malers Candido Vitali aufnahm. Die Gelehrte Amelia Cicatelli ?????????? ähnliche Merkmale in einem anderen Gemälde mit Vögeln und Melone des Museo Dava Bargellini, welches sich jedoch von der Kunst Candidos unterscheiden. Von hier aus beginnt der erste Kern von Werken, die als fester Punkt für die Erstellung des Katalogs unseres Künstlers dienen. In den folgenden Jahren haben Gelehrte wie Daniele Benati und Alberto Crispo den Katalog des Malers weiter erweitert, dem heute diese beiden unveröffentlichten Gemälde hinzugefügt werden. Mehr als einmal wurde versucht, diese geschickte Persönlichkeit aus der Anonymität zu befreien. Dem Gelehrten Daniele Benati verdanken wir nämlich einen Vorschlag einer möglichen Identität mit Andrea oder Giacomo Monticelli, der nur durch die vage Erkundung von Massimo Pulini widerlegt wurde, der versuchte, die Figur des Pseudo Vitali mit der von Carlo Cittadini (?-1661) zu überlagern. In seinen Werken ist es möglich, ein übliches Repertoire an Tieren, Blumen, Früchten und Gemüsen zu erkennen, die durch eine offene und reale Wiedergabe gekennzeichnet sind. Die bemerkenswerte Fähigkeit des Pseudo-Vitali, den Raum in der Tiefe zu strukturieren, die Naturtote in den landschaftlichen Kontext zu integrieren und die umgebende Vegetation mit der Komposition zu harmonisieren, ist von dem Einfluss des bedeutendsten Meisters des bologneser Stilllebens des 17. Jahrhunderts, Pier Francesco Cittadini, inspiriert. Man betrachte Beispiele wie Gemüse und Früchte der Galleria Estense in Modena oder die Vase mit Musikinstrumenten (Galleria Colonna, Rom). Obwohl sich die Analyse ausschließlich auf die Einflüsse aus Bologna konzentriert, wird der stilistischen Komplexität, die in den Werken des Pseudo-Vitali zu finden ist, nicht vollständig Rechnung getragen. Die ausgeprägte Konkretheit seiner Darstellungen deutet auf eine profunde Kenntnis der dominierenden künstlerischen Strömungen in der westlichen Emilia hin. Insbesondere zeigt sich eine bemerkenswerte Affinität zur Produktion von Felice Boselli, dessen Kompositionen ein ähnliches Repertoire an Motiven und eine ähnliche formale Gestaltung aufweisen. Die stilistischen Affinitäten beschränken sich nicht auf einzelne Elemente, sondern umfassen die gesamte Konzeption der Landschaft, in der sich der Hintergrund wie eine Theaterkulisse aus üppigen Bäumen öffnet, die einen dämmrigen und düsteren Himmel umhüllt. Eine genauere Analyse zeigt auch Verbindungen zur Auftraggeberschaft mit dem Werk von Angelo Maria Crivelli, bekannt als il Crivellone, was auf einen künstlerischen Dialog und eine gegenseitige Beeinflussung zwischen den beiden Malern hindeutet. Um die große technische und konstruktive Fähigkeit des Malers zu beweisen, muss betont werden, dass Pseudo Vitali oft das Format von Staffeleigemälden überschreitet, das allen anderen bologneser Spezialisten, einschließlich Candido Vitali selbst, gemeinsam ist. Die großformatigen Gemälde, die Teil seines Katalogs sind, deuten auf einen Künstler hin, der sich auf die Dekoration großer Räume spezialisiert hat, da es ???????? ist, dass Gemälde dieser Größe nicht die Funktion eines Türsturzes oder einer Ergänzung der gemeinsamen Möbel von Stillleben erfüllen konnten. Es kann nicht ausgeschlossen werden, dass er Kontakt zur Auftraggeberschaft aus Parma, der Lombardei oder dem Piemont hatte, die gerade bei Boselli und Crivellone große Zyklen von Gemälden mit Landschaften und Tieren in Auftrag gab, um ihre Vororte oder auch Stadtresidenzen zu schmücken.