Giovanni Stefano Danedi detto Montalto (Treviglio,

Giovanni Stefano Danedi, genannt Montalto (Treviglio, 1612 – Mailand, 1690) Johannesknabe mit Lamm Öl auf Holz, 35 x 27,5 cm Mit Rahmen, 51 x 47 cm Das hier präsentierte Werk bildet zusammen mit dem in den Städtischen Museen von Monza aufbewahrten Werk eine der beiden Versionen des Johannesknaben mit Lamm, die von dem aus Bergamo stammenden Maler Giovanni Stefano Danedi, genannt Montalto (Treviglio, 1612 – Mailand, 1690), geschaffen wurden, einem der produktivsten und bedeutendsten Interpreten der Barockmalerei in der Lombardei. Die für den Künstler typischen Formalismen, die in seinem malerischen Werk weit verbreitet sind – wie die emotionale Ladung, die durch die warme Helligkeit und die starken Hell-Dunkel-Kontraste verliehen wird –, kennzeichnen auch das vorliegende Gemälde, in dem der nackte Johannesknabe auf dem Boden sitzend auf dem, was der Ikonographie zufolge ein Stück Kamelhaut ist, dabei verewigt wird, wie er das neben ihm kauernde Lämmchen streichelt, in einer sehr dunklen und kaum sichtbaren Waldumgebung. Das Gemälde ist reich an ikonografischen Bezügen, die in der Umarmung des Heiligen mit dem Lamm zusammengefasst werden: Wie in den Evangelien berichtet, war es der erwachsene Johannes der Täufer, der Jesus, der sich an die Ufer des Jordan begeben hatte, um sich taufen zu lassen, als "Lamm Gottes" bezeichnete. Die Ikonizität des Johannesknaben, gekennzeichnet durch einen pummeligen Körper und die typische Frisur mit blonden Locken, findet sich auch in den musizierenden Engeln, die in der Kapelle San Vittore in Mailand und in denen vorhanden sind, die in der Pietà oder in der Ölbergszene zu sehen sind, die beide in der Pinacoteca di Brera aufbewahrt werden. Man beachte auch die kleinen Engel, die der Künstler selbst in die Dekorationen des Doms von Monza, der Certosa von Pavia und in die der Altartafel mit der hl. Maria Magdalena de' Pazzi für die Kirche S. Maria del Carmine in Mailand gemalt hat: die gleiche Haltung, der gleiche spielerische Überschwang. Montalto, der jüngere Bruder von Giuseppe, einem Schüler von Guido Reni, übernahm zwischen den 1630er und 1640er Jahren das künstlerische Erbe des Morazzone und vereinte es mit den Innovationen von Francesco Cairo. Orlandi war der erste Kritiker, der seine Biografie in seinem Abbecedario pittorico von 1704 erwähnte. Das erste signierte Werk "Stefano Daneda", eine Beweinung Christi, die im Museo di Castelvecchio in Verona aufbewahrt wird, ermöglicht es, eine erste Stilphase im Werk des Künstlers zu identifizieren, die sich in den folgenden Jahren venezianischen und genuesischen Einflüssen zuwandte. Um 1648, nach einem kurzen Aufenthalt in Rom, aktualisierte sich seine künstlerische Sprache in einem entschieden barocken Sinne, wie die Fresken belegen, die er im selben Jahr im Presbyterium des Doms von Monza ausführte. Von entscheidender Bedeutung für die materielle Konzeption seiner Werke waren die Anregungen von Giovanni Battista Carlone und Domenico Piola, Procaccini und Discepoli (in Genua scheint er auch den robusten Naturalismus und den warmen, braun-rötlichen Ton zu betrachten), auch wenn der Künstler später einen cortoneskeren Einfluss annahm, wie die Fresken mit profanen Themen in der Villa Frisani (1656) zeigen, die 1654 von dem Mailänder Francesco Maria Richini in Corbetta entworfen wurde (berühmt ist auch das Arbeitszimmer im Erdgeschoss mit der Darstellung der Allegorien der vier Jahreszeiten, in dem sich eines der seltenen Porträts des Richini befindet). Gerade in diesem Gemäldezyklus drückt Danedi seine Hinwendung zur neuen Barocksprache aus – die in Mailand ihre wichtigsten Bezugspunkte in Pietro Nuvolone und Storer hat. In den folgenden Jahren hielt er sich immer mehr daran, wie vor allem die Fresken der sechsten und siebten Kapelle rechts in der Certosa di Pavia (1671-1688) und die Dekoration der XVII. Kapelle und der Kuppel des Santuario del Sacro Monte di Varallo zeigen. Die Karriere von Stefano Montalto, die er mit der gleichen Großzügigkeit sowohl im privaten als auch im öffentlichen Bereich ausübte, wurde mit der Ernennung zum "ersten Direktor" der neuen Accademia di San Luca in Mailand gekrönt, die 1688 ihre Pforten öffnete.