Zweite Hälfte des 19. Jahrhunderts, Ansicht des Markusplatzes

Zweite Hälfte des 19. Jahrhunderts Ansicht des Markusplatzes Öl auf Leinwand, 69x99 cm Mit Rahmen, 92x119 cm Unten rechts signiert „Guarnieri“ 1866 war ein entscheidendes Jahr in der Geschichte Venedigs: Die lange österreichische Herrschaft ging zu Ende und die Stadt wurde Teil des Königreichs Italien. Bereits in den ersten Monaten des Jahres wuchsen die Erwartungen der venezianischen Patrioten an das neue politische Klima in Europa, wie eine Reihe von Veröffentlichungen belegen, die unter einem harmlosen Deckmantel (die österreichische Zensur blieb stets streng) auf die bevorstehende Vereinigung mit dem Königreich Italien anspielten. Nach dem Waffenstillstand von Cormons am 12. August und dem im Wiener Vertrag am 3. Oktober unterzeichneten Frieden brach die Volksfreude über die unmittelbar bevorstehende Befreiung aus, die nach den schweren italienischen Niederlagen bei Lissa und Custoza gefährdet schien. Endlich von der Zensur befreit, tobte die venezianische Presse und überschwemmte die Stadt mit einer Reihe von Veröffentlichungen, die die heißesten Themen der Zeit aufgriffen und diskutierten: von den wirtschaftlichen und moralischen Schäden, die der Stadt durch die lange österreichische Herrschaft zugefügt wurden, bis hin zur Vernachlässigung des Hafenbetriebs und des Seehandels zugunsten von Triest, mit der daraus resultierenden Wirtschafts- und Beschäftigungskrise; von der Stagnation der industriellen Entwicklung aufgrund fehlender Initiativen zur öffentlichen Unterstützung und einer angemessenen Infrastruktur bis hin zur erdrückenden Bürokratie. Die österreichischen Plünderungen wichtiger Teile des venezianischen Erbes (Gemälde, Archivdokumente, Manuskripte) wurden angeprangert und von dem Schweizer Konsul Victor Ceresole und anderen venezianischen Intellektuellen detailliert dargelegt, in der Hoffnung auf eine rasche und vollständige Umsetzung der Klauseln des Wiener Vertrags, der die Rückgabe der gestohlenen Kunstwerke und Dokumente vorsah. Nach der Wiedervereinigung manifestierte sich die Begeisterung für die Zukunft in einer bemerkenswerten Produktion von Projekten und Vorschlägen, die der neuen italienischen Regierung für die groß angelegte Wiederbelebung der Stadt durch die Förderung des Seehandels, die Eindämmung der Zölle, die Reaktivierung des Arsenals und die Entwicklung des Eisenbahnnetzes vorgelegt wurden. Zur Feier der erfolgten Wiedervereinigung wurde Vittorio Emanuele der Bau von Großprojekten vorgeschlagen, darunter neue Brücken über den Canal Grande von großer visueller Wirkung, Projekte, die nie realisiert wurden, aber die intellektuelle Begeisterung der Zeit bezeugen. Die in der Stadt um sich greifende Euphorie wird durch zahlreiche festliche Kompositionen (Volkschöre, Lieder, Gedichte) bezeugt, die den geringen poetischen Wert durch die Zurschaustellung einer lebhaften bürgerlichen Leidenschaft ausglichen. Die hier dargestellte Szene könnte gerade im Jahr 1866 spielen: Der Markusplatz wird durch eine Reihe italienischer Flaggen geschmückt, um die Befreiung Venedigs von der langen und leidvollen österreichischen Herrschaft zu feiern. Das betreffende Sujet findet sich relativ häufig in der venezianischen Malerei der zweiten Hälfte des 19. und des frühen 20. Jahrhunderts, wie die Werke von Vettore Zanetti, Cipriano Mannucci und Jean Belliure belegen. Das vorliegende Werk stellt ein äußerst wertvolles Dokument für die Rekonstruktion eines besonders relevanten Abschnitts der Einheitsbewegung des Königreichs Italien dar. Die Technik des Gemäldes, die sich durch schnelle und unbestimmte Pinselstriche auszeichnet, ist sicherlich von dem Einfluss der großen Meister des französischen Impressionismus geprägt, deren Vorstellungen sich ab den 1880er Jahren im italienischen Raum verbreiteten.