Vittorio Amedeo Cignaroli (Torino 1730-1800)

Belebte Landschaft 18. Jahrhundert Öl auf Holz, 47cm x 58cm x 3,5 cm CIGNAROLI, Vittorio Amedeo Gaetano. - Sohn des Malers Scipione und Marianna Caretti, wurde um 1730 in Turin geboren. Das Geburtsdatum wird auf der Grundlage der Sterbeurkunde festgelegt, die ihn als "70 Jahre alt" bezeichnet. A. Baudi di Vesme (Schede Vesme) klärte die Verwirrung um seinen Namen auf, wodurch seine Person zuvor in Vittorio Amedeo und Gaetano aufgeteilt worden war. Der Familientradition zufolge wurde C. von seinem Vater ausgebildet, von dem er die venezianische Kultur übernahm, jedoch mit einer anderen Orientierung. Ein eher kostbarer Geschmack und arkadische Nostalgie unterscheiden C. tatsächlich von seinem Vater, dessen Mitarbeiter er war; die etwas klebrigen, aber von sicherem handwerklichem Können getragenen Manieren stießen am savoyischen Hof und beim piemontesischen Adel auf außergewöhnlichen Erfolg. Gerade mit Vittorio Amedeo erweiterte sich die Werkstatt der Cignaroli erheblich, nahm eine Menge Helfer auf und machte es so bis heute schwierig, zwischen der Originalproduktion und der Werkstattproduktion zu unterscheiden. Das Werk von C. ist von 1749 bis 1794 dokumentiert. Ein erschöpfendes Regest ist in Schede Vesme aufgeführt, auf das für die Daten zur Tätigkeit in den Schlössern von Venaria, Moncalieri und Rivoli verwiesen wird, von denen die Spur verloren gegangen ist (viele Gemälde gelangten auf den Antiquitätenmarkt) infolge der Verwüstung und Plünderung jener königlichen Residenzen. Von 1749 bis 1758 wird er für Arbeiten im Königspalast (ein Kaminsims) und vor allem für eine erste Gruppe von Gemälden für das Schloss von Venaria erwähnt. 1762 wird er zum Prior der Compagnia di S. Luca in Turin ernannt. Im folgenden Jahr erhielt er den ersten Auftrag für das Jagdschloss Stupinigi, das zum Schauplatz eines seiner wichtigsten Eingriffe werden sollte: vier Supraporten mit Jagdansichten und verschiedenen Figuren, die sich noch immer vor Ort im Salon der Levante-Wohnung befinden. Aus dem Jahr 1779 stammt die Dekoration, einst im Palazzo Peiretti di Condove in Turin (heute in einer Privatsammlung in Paris). 1771 begann für Stupinigi die Reihe der Hirschjagden, unter seinen bekanntesten Werken, bestimmt für den Saal der Stallmeister in der Wohnung des Königs und noch immer vor Ort: es handelt sich um insgesamt neun Leinwände, die zwischen 1771-72 und 1778 mit umfangreicher Zusammenarbeit von Helfern angefertigt wurden. In ihnen werden die Zwecke und Grenzen der Malerei von C. deutlich, die darauf abzielt, eine arkadische Welt am Leben zu erhalten, die inzwischen überholt ist und sich in den Manieren einer Dekoration der Manier auflöst. 1778 wurde C. Professor an der erneuerten Königlichen Akademie für Malerei und Skulptur in Turin. 1782 ernannte Vittorio Amedeo III ihn zum "unseren Maler in Landschaften und Wäldern". Im Königspalast, wo er für Zahlungen in den Jahren 1788-89 erwähnt wird, verbleiben in der Wohnung von Madama Felicita vier Supraporten mit Ansichten des Schlosses von Moncalieri, des Monte dei Cappuccini und zwei nicht identifizierbare Landschaften (U. Chierici-R. Amerio Tardito, Pal. reale..., Appartamento di Madama Felicita, Turin 1971, S. 5, 9, 14). Wichtig ist die Gruppe von fünfundzwanzig Gemälden des Museo civico d'arte antica in Turin, von denen einige das Studium der niederländischen und flämischen Meister der königlichen Sammlungen offenbaren. Zwei davon sind Kartons für Wandteppiche: Bauern und ein Jongleur, der einen falschen Bären tanzen lässt, um 1760, und Junge Leute beim Frühstück auf dem Gras mit zwei Bäuerinnen aus der Serie Landleben, in Wandteppich von F. Demignot übersetzt (für andere Wandteppiche der Turiner Manufaktur, für die C. die Kartons lieferte und die im Museo civico in Turin und im Quirinale in Rom aufbewahrt werden, siehe M. Viale Ferrero, in Mostra del Barocco piemontese, II, Arazzi). Die anderen sind Landschaften und Heiligenszenen, ebenfalls wie die beiden vorherigen, Öl auf Leinwand, mit Ausnahme von fünf Landschaftsbildern in Gouache auf Papier, die sich durch kühle Farbtöne auszeichnen, die in der Malerei von Cignaroli eher ungewöhnlich sind. Zwei weitere Wandteppiche nach seinen Entwürfen (Landschaft mit zwei Figuren, Landschaft mit Jongleuren und Bettler) befinden sich im Palazzo Carignano. In der Galleria Sabauda befindet sich ein wahrscheinliches Selbstbildnis mit Globus, das auf die 60er Jahre datiert werden kann (N. Gabrielli, La Gall. Sabauda, Maestri italiani, Turin 1971, Abb. 487). Im Palazzo Chiablese in Turin befinden sich im Spiegelsaal vier Supraporten mit Geschichten aus dem Alten Testament, die (Griscri, in Mostra del Barocco piem., II, Pittura, S. 110) der späten Periode zugeschrieben werden. Weitere Werke von C. sind: vier Flusslandschaften im Schloss von Agliè (nicht zu verwechseln mit denen von Scipione), sechs Landschaften mit Jagdszenen in der Villa von Carpeneto in La Loggia bei Turin und zahlreiche Landschaften in europäischen Privatsammlungen. Im Museum der Schönen Künste in Budapest werden zwei Jagdszenen aufbewahrt (Bull. du Musée hongrois des Beaux-Arts, 1972, Nr. 39, S. 100, Abb. 80 s.). Er hatte 1766 Rosalia Ladatte, Tochter des Bildhauers Francesco, Malerin, geheiratet, die auch seine Mitarbeiterin wurde und 1792 starb (I. Nepote, in Schede Vesme, S. 317). Von ihren Söhnen war Angelo Maler. C. starb am 17. Februar 1800 in Turin. Bibliographie: G. Chevalley, Gliarchitetti, l'archit. und die Dekoration. der piemontesischen Villen des 18. Jahrhunderts, Turin 1912, S. 64, 69, 117, 142, 151; G. Delogu, Kleinere ligurische, lombardische und piemontesische Maler des 17. und 18. Jahrhunderts, Venedig 1931, S. 238241; V. Moschini, Die italienische Malerei des 18. Jahrhunderts, Florenz 1931, S. 35; L. Rosso, Die Malerei und Skulptur des 18. Jahrhunderts in Turin, Turin 1934, S. 43, 51; R. Buscaroli, Die Landschaftsmalerei in Italien, Bologna 1935, S. 385 ff.; G. Lorenzetti, Die italienische Malerei des 18. Jahrhunderts, Novara 1942, S. XLI; A M. Brizio, Ilcastello del Valentino. Die Gemälde, Turin 1949, S. 230; V. Golzio, Seicento und Settecento, Turin 1950, S. 792; M. Bernardi, Das Jagdschloss von Stupinigi, Turin 1958, Tafeln. XI, XII, XIII, XIV; L. Mallé, Die figürlichen Künste. in Piemont, Turin 1961, S. 393, 396 ff., 405, 428; Schede Vesme, I, Turin 1963, S. 317-19 (mit Bibliographie); Mostra del Barocco piemontese (Katalog), Turin 1963, I, Die Ausstellung, Tafel 17; II, Pittura, S. 15 ff., 110-113, Tafeln. 170-183; Arazzi, S. 18 ff., Tafeln. 25-27; III, Mobili e intagli, Tafel 260; L. Mallé, Idipinti dei Museo d'arte antica, Turin 1963, S. 40-46; A. Pedrini, Villen des 17. und 18. Jahrhunderts in Piemont, Turin 1965, S. 202; Museo dell'arredamento, Stupinigi, Turin 1966, S. 82, 88, 138, 139; A. Verdoia Oberto, V.A.C., Savona 1967 (mit Bibliographie); L. Mallé, Stupinigi, Turin 1968, S. 196-200, 236, 237, 446-449 (mit Bibliographie); Gall. G Caretto, Mostra "La Pitt. in Piemonte nel XVIII sec."(Katalog), Turin 1977, Nn. 4-17 (setzt den Fehler der Aufteilung der Persönlichkeit von C. fort); Musei del Piemonte. Restaurierte Kunstwerke... (Katalog), herausgegeben von G. Romano, Turin 1978, S. 165; Kulturfigur. und Architektur. GliStati del Re di Sardegna - 1773-1861 (Katalog), herausgegeben von E. Castelnuovo-M. Rosci, Turin 1980, S. 1420 ff., s.v.; U. Thieme-F. Becker, Künstlerlexikon, VI, S.587, s. De TRECCANI.IT 
Maße H x B x T 47 cm x 58 cm x 3,5 cm