Neapolitanische Schule, 17. Jahrhundert
Bauer mit Hacke
Öl auf Leinwand, 86 x 69 cm
Mit Rahmen, 108 x 90 cm
Die realistische, von jeder Idealisierung freie Beschreibung dieses Mannes, wahrscheinlich eines Bauern, wie man an der zerknitterten Kleidung, die er trägt, und an der Schaufel oder Hacke erkennt, verweist auf eine Maltradition, die sich im 17. Jahrhundert zu entwickeln begann und im folgenden Jahrhundert ihren Höhepunkt erreichte.
Es handelte sich um die Tendenz, die unteren Gesellschaftsschichten, von Bauern bis zu Bettlern, mit großer Aufmerksamkeit für die Wahrheit darzustellen, oft in ihren täglichen Aktivitäten. Manchmal konnten diese Subjekte Träger allegorischer Bedeutungen sein, und manchmal versäumten es die Künstler nicht, wie im vorliegenden Fall, das psychologische Profil zu zeichnen und eine Beziehung emotionaler Anteilnahme zum Betrachter aufzubauen. Diese Maltradition nahm ihren Ausgang bei Michelangelo Merisi, genannt Caravaggio, der es mit respektlosem Ton pflegte, die demütigsten Menschen in die religiöse Episode einzufügen, dargestellt in einer Realitätsnähe, die völlig von der akademischen Idealisierung entfernt war. Wie bekannt ist, hatte Caravaggio keine eigentliche Schule, aber viele Künstler wurden von ihm stark beeinflusst. Unter diesen ist Jusepe de Ribera zu erwähnen, der aufgrund seiner Herkunft auch Lo Spagnoletto genannt wurde und dessen Werke der Autor des vorliegenden Gemäldes möglicherweise betrachtet hat, der das Subjekt als Halbfigur und in Halbdunkelheit zeigt. Die neapolitanische Matrix des Gemäldes, die durch die besondere emotionale Aufgelöstheit, die das Gemälde durchdringt, voll bestätigt wird, spielt gleichzeitig auf die Lösungen des sogenannten Meisters der Verkündigung an die Hirten an, der um die erste Hälfte des 17. Jahrhunderts im neapolitanischen Gebiet tätig war. Der Künstler, der seinen Namen dem gleichnamigen Gemälde verdankt, das heute im Museum von Birmingham aufbewahrt wird, erlangte Bekanntheit durch die markante Verwendung von Helldunkel, das düster auf den Figuren ruht und nicht mehr von einem direkten Licht wie bei Caravaggio zerrissen wird.
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