Antonio Mascarone und römischer Scagliola-Künstler, um 1790.
Bedeutender Mitteltisch, filetiert und intarsiert aus Nussbaum- und Tannenholz, furniert in Bois de Violette, Palisander, Rosenholz und Ahorn, mit eingelassener Scagliola-Platte zentriert durch ein Schachbrett, Friesbordüre mit Reserven, die mit pompejanischen Szenen dekoriert sind. Lombardei, Ende des 18. Jahrhunderts (cm 106x77x71)
Das Schachbrett in der Mitte der Platte, inspiriert von Repertoires der Antike, ist das Werk eines begabten römischen Scagliola-Künstlers. Der vielschichtige Rahmen ist von den vier Bänden der Collection of Etruscan, Greek and Roman Antiquities from the Cabinet of William Hamilton inspiriert, die 1766 von Pierre-Francois Huges d'Hancarville gedruckt wurden. Die vier Darstellungen in den ovalen Reserven und der Fries auf schwarzem Hintergrund des Schachbrettrahmens sind frei von den Tafeln dieses Werks abgeleitet, das in der dekorativen Kunst des späten 18. Jahrhunderts weit verbreitet war. Die Dekoration der Ecken mit dem schlanken, mit zarten, hellblauen Blättchen verschlungenen griechischen Muster ist jedoch eine exquisite neoklassizistische Erfindung. Der Tisch ist lombardischer Machart und wurde von einem tüchtigen Ebenisten speziell angefertigt, um das Schachbrett aufzunehmen. Wir kennen den Urheber, es handelt sich um Antonio Mascarone, einen Anhänger von Giuseppe Maggiolini, vielleicht sogar sein direkter Schüler, ein geübter Intarsienkünstler, wie ein bereits bekannter Tisch, der dem hier beschriebenen sehr ähnlich ist, und andere der Geschichtsschreibung bekannte Werke belegen. Über ihn ist wenig bekannt; wir wissen, dass er zwischen dem letzten Jahrzehnt des 18. Jahrhunderts und den ersten zwanzig Jahren des folgenden Jahrhunderts in Cesano Maderno, in der Provinz Mailand, tätig war. Seine bekannten Werke zeigen ihn als einen ausgezeichneten Ebenisten, der auch in der Kunst der Intarsien versiert war. Die Ähnlichkeit einiger Intarsien auf seinen Möbeln mit Entwürfen von Giuseppe Maggiolini, zusammen mit der Qualität dieser Intarsien, hat zu der Annahme geführt, dass er ein direkter Schüler des Meisters von Parabiago gewesen sein könnte. Sicherlich war er ein Ebenist, der in der Lombardei an der Wende vom 18. zum 19. Jahrhundert ein solides Ansehen genoss. Er arbeitete auch für die Paläste des napoleonischen Hofes, wie der erwähnte Tisch beweist, der einst Teil der Einrichtung der königlichen Villa von Monza war. Der fragliche Mitteltisch, fein furniert mit einer Auswahl schöner Hölzer, weist keine Intarsien auf, sondern ein raffiniertes Spiel von Furnieren aus Rosenholz, Veilchenholz und Palisander, die so angeordnet sind, dass sie Spiele gegensätzlicher Maserungen erzeugen. Die beiden seitlichen Reserven der Platte sind von einem sehr feinen Fries umrahmt, der den der Scagliola wiederholt, der ganz besonders ist, weil er mit einer Technik hergestellt wurde, die der Scagliola ähnelt. Die Beine sind nach einem schönen Design gedrechselt, furniert, kanneliert und gerundet und durch eine schöne Vergoldung im Inneren der Kanneluren beleuchtet. Eine chronologische Einordnung in das letzte Jahrzehnt des 18. Jahrhunderts erscheint am wahrscheinlichsten. Bibliographie: A. Gonzàlez-Palacios, Il tempio del gusto, Mailand, 1986, Band I, S. 274, Band II, S. 300 G. Villani, Civiltà del legno, mobili delle collezioni di palazzo Bianco e del Museo degli ospedali di San Martino, Genua, 1985, S. 85 ff. G. Beretti, Laboratorio, 2005, S. 120 ff.
