Antonio Francesco Peruzzini (Ancona, 1643/1646 – Mailand, 1724)
Ländliche Landschaft mit Fluss und Siedlung
Ländliche Landschaft mit Fluss und Turm
(2) Öl auf Leinwand, cm 108 x 62
Gutachten Prof. Emilio Negro
In diesem Gemäldepaar ist die Handschrift dessen erkennbar, was Mina Gregori als „den originellsten und bahnbrechendsten Landschaftsmaler, der sich gegen Ende des 17. Jahrhunderts etabliert hat“ bezeichnete, nämlich Antonio Francesco Peruzzini. Peruzzini, der 1959 von Arslan endlich in einem gewissen „Perugino“, dem Urheber eines San Sebastiano in einer Mailänder Privatsammlung, identifiziert wurde, ist in jüngster Zeit von der alten Qualifizierung als bloßer Untergebener des Lissandrino (Alessandro Magnasco) abgewertet worden, im Vergleich zu dem er sich als exzellenter Helfer und origineller Landschaftsmaler erweist. Ein ferner, frostiger, kräftiger Bergspiegel wird in beiden Gemälden durch einen lebhaften Baum im Hintergrund unterbrochen, der sich wirbelnd in den Himmel schraubt. Der Antiakademismus und die Nonkonformität, die die gesamte Karriere des Peruzzini kennzeichneten, sind hier offensichtlich und rechtfertigen im Nachhinein seine Wahl von figurativen Mitarbeitern vom Format eines Magnasco und Sebastiano Ricci.
Dokumentiert im Archiv der erzbischöflichen Kurie von Mailand in Bezug auf die Pfarrei Santo Stefano Maggiore sowie im Staatsarchiv von Mailand, woher die doppelte Hypothese des Geburtsjahres aufgrund des unterschiedlichen Alters bei seinem Tod stammt, wurde der Künstler wahrscheinlich im Familienkreis ausgebildet, da sowohl sein Vater Domenico als auch seine Brüder Paolo und Giovanni bereits Maler waren. Peruzzini, der sich später in der Landschaftsmalerei perfektionierte, zog 1663 erstmals nach Rom, wo es Spuren von der Versendung von Gemälden nach Turin im Auftrag von Carlo Emanuele II. von Savoyen gibt; aus dieser Zeit stammen die „Burrasche“, die der Santa Casa von Loreto geschenkt wurden, seine ältesten bekannten Werke. Zwischen 1682 und 1689 ist der Künstler in der Stadt Bologna dokumentiert, wo er mit Giovanni Antonio Burrini und Sebastiano Ricci im Auftrag des Grafen Annibale Ranuzzi zusammenarbeitete. Einige Gemälde, die heute auf der Isola Bella im Archiv Borromeo aufbewahrt werden, zeugen vom langen Aufenthalt des Künstlers in der emilianischen Stadt sowie von der glücklichen Beziehung zu Graf Vitaliano Borromeo, ergänzt durch Verträge, die sich auf Venedig, Modena, Parma, Turin und Casale Monferrato erstreckten. Der Künstler hielt sich zwischen 1690 und 1695 in Mailand im Sold des Markgrafen Cesare Pagani auf und näherte sich dann Alessandro Magnasco, mit dem er eine fruchtbare Zusammenarbeit pflegen sollte. 1703 wohnte er in den Medici-Residenzen und erfüllte die aktuellsten Wünsche der florentinischen Adligen, wobei er auch Ferdinando de’ Medici zufriedenstellte, nur um sich erneut mit Magnasco nach Mailand zurückzuziehen und dort bis zu seinem Tod zu arbeiten.
Um die Zuschreibung zu bestätigen, genügt es, die vorliegenden beiden Gemälde mit den sehr ähnlichen Kompositionen von Peruzzini zu vergleichen: Die Flucht nach Ägypten der Uffizien oder die Waldlandschaft des Allen Mermorial Art Museum oder auch die Gemälde, die im Museo dell'Ermitage und im Museo Luxoro in Genua aufbewahrt werden, Versuchungen des Heiligen Antonius (Berlin, Staatliche Museen Gemäldegalerie). In diesen Landschaften sind die Leichtigkeit des malerischen Strichs und die scherzhafte kompositorische Fähigkeit unverkennbar, Eigenschaften, die den Geist und die Stimmungen des europäischen Barock und der besten Landschaften von Peruzzini widerspiegeln.
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