Elisabetta Marchioni (tätig in Rovigo in der zweiten Hälfte des 17. Jahrhunderts) "Vase im antiken Stil voller Blumen" und "Große Blumenvase", ein Paar Ölgemälde auf Leinwand.
80,5x60 cm
Herkunft: Galleria Lorenzelli Bergamo.
Echtheitszertifikat von Professor Dario Succi.
Dieses prachtvolle Paar Blumenkompositionen ist ein typisches und wichtiges Werk von Elisabetta Marchioni, einer Malerin, deren biografische Eckdaten unbekannt sind und die in der zweiten Hälfte des 17. Jahrhunderts in Rovigo tätig war.
Bartoli bot in seinem Buch Le pitture, sculture, architetture di Rovigo (Venedig 1793), nachdem er festgestellt hatte, dass die Künstlerin um 1700 gestorben war, diese Information an:
"Die berühmte Blumenmalerin Marchioni verdient es, in unserer Reihe genannt zu werden. Sie hatte einen anmutigen Pinsel und versuchte, die Natur nachzuahmen. Das Auge des Betrachters ist so erfreut, in ihren Gemälden Frische und Wahrheit zu sehen, dass es sich nie von ihren Bildern trennen würde. Sie schuf sehr viele davon, und fast alle Häuser in Rovigo haben vier, sechs, acht Stücke dieser Malerin. [...]
Die immense Fülle der verschiedenen Blumen ist mit solcher Eleganz und gutem Verständnis angeordnet, dass sie keine Verwirrung stiften, sondern sanft gefallen und anregen".
Die Pinakothek des Bischöflichen Seminars von Rovigo bewahrt neben verschiedenen Blumenvasen auch ein Antependium auf, das für die Kapuzinerväter gemalt wurde, mit zwei Engelchen, die die Monstranz über einer Blumenvase halten, und an den Seiten zwei weitere, größere, die Vasen im antiken Stil voller Blumen darstellen. Eine der beiden Vasen im Stil des 16 Es handelt sich um eine dekorative Rolle, die die Künstlerin auch in dem ersten der beiden hier untersuchten Gemälde wiederholt. Die Accademia dei Concordi von Rovigo besitzt ein Stillleben mit einer komplexeren Komposition, mit Blumen und Früchten auf
verschiedenen Ebenen.
Die weiterentwickelten Experimente von Elisabetta Marchioni kündigen eine Entwicklung des Geschmacks des 18. Jahrhunderts an, mit Blumenausstellungen, die mit weichen Schleiern, ausgefransten Tupfern und zarten chromatischen Mischungen bedeckt sind, die die formale Raffinesse der Blumen von Francesco Guardi vorwegnehmen. Die Blumenkompositionen in Vasen, die auf Steinsockeln ruhen, stellen die engste Verbindung zur Schule von Guardi dar und wurden daher in der Vergangenheit häufig
Francesco Guardi zugeschrieben.
Auch das hier untersuchte Paar, das in der Vergangenheit Guardi zugeschrieben wurde, muss Marchioni zurückgegeben werden, da es eindeutig mit ihrer Inspiration und ihrem Stil verbunden ist, aufgrund der weichen, likörartigen Note des aus gedämpften Tönen gefertigten Tupfers, aufgrund der dampfartigen Leichtigkeit, die den Geschmack von Guardi vorwegnimmt, der sich durch das zarte, materielle Zeichen und die lebhafte Farbigkeit mit subtilen Farbvariationen unterscheidet.
Unser wertvolles Pendant, das auf die letzten Jahre des 17. Jahrhunderts datiert werden kann, zeichnet sich durch eine materielle Note, eine weiche, fließende und schnelle Ausführung mit leuchtenden chromatischen Variationen aus, die sich vom dunklen Hintergrund abheben.
Dario Succi
