Labans Suche nach den Götzenbildern, 1635/1640

Andrea De Lione (Neapel, 1610 – Neapel, 1685) Labans Suche nach den Götzenbildern, 1635/1640 Radierung Maße: 249 x 327 mm Italienischer Maler, der bei Belisario Corenzio (Anchias 1558 - Neapel 1646) ausgebildet wurde, von dem er die Freskentechnik erlernte. Später wurde er einer der besten Schüler von Aniello Falcone (Neapel 1607 - Neapel 1656) und studierte in dessen Werkstatt den Akt und widmete sich der Zeichnung. Seine künstlerische Sprache ist geprägt von der Ankunft des Genuesen Giovanni Benedetto Castiglione, genannt il Grechetto (Genua 1609 - Mantua 1664), in Neapel und von seinen Studien während seiner Reise nach Rom um 1674. Er entwickelte eine Sprache, die aus der Verschmelzung von Klassizismus und römischem Barock resultierte und sich in einer weichen und symmetrischen Zeichnung niederschlägt. Die Inschrift unten links lautet "Gio Benedetto Castiglione Genovese", und aus diesem Grund wurde der Stich immer Grechetto zugeschrieben. Miriam Di Penta ordnet das Werk jedoch aufgrund stilistischer Ähnlichkeiten in den Gesichtern, Frisuren und der Gestik der Figuren in jüngster Zeit De Leone zu. Die Szene, die sich in einer Landschaft mit Bergen im Hintergrund, Tieren und einem großen Baum in der Mitte abspielt, stammt aus dem Buch Genesis (XXXI, 33-35). Sie zeigt Laban, der in einer Truhe nach seinen Götzenbildern sucht, die seine Tochter Rachel gestohlen hatte, bevor sie mit Jakob floh. Jakob ist stehend links dargestellt, während Rachel sitzend in ein Gewand gehüllt ist und ihren Sohn bei sich hat. Die Szene ist aufgeregt. In dem Stich finden wir Einflüsse von Castiglione, von Poussin in der silbernen Vase, die auf dem Laken in einer Art Stillleben zurückgelassen wurde, und von der Art und Weise von Pietro Testa (Lucca 1612 - Rom 1650). Die dichte Strichführung, die langen und parallelen Linien hüllen die Szene in eine grau-silbrige Atmosphäre. Wir verweisen auf eine Zeichnung im Victoria and Albert Museum, in der wir, obwohl es sich um ein anderes Motiv handelt, die gleiche Komposition wiederfinden. Exemplar im II/IV Zustand, mit dem Kratzer im Himmel, aber vor den Kratzern auf dem Schaf. Bartsch erwähnt ein Gemälde von Castiglione und eines von Pietro Testa mit der gleichen Komposition. Hervorragender Druck. Sehr guter Erhaltungszustand bis auf einige Falten oben rechts. Minimale Ränder oder beschnittenes Exemplar entlang des immer sichtbaren Plattenrandes. Bibliografie: M. Di Penta, Andrea De Leone, De Luca Editori d'Arte, 2011, D.25; B 4; TIB 4 (11) als Castiglione; Bellini 2 (Castiglione Il Grechetto).